Bir 16. Yüzyıl okunu yapmak ne kadar sürdü?

Bir 16. Yüzyıl okunu yapmak ne kadar sürdü?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

16. yüzyıl ok yapımını araştırırken, tam bir ok üretme süresinin uzunluğu hakkında bir makale okudum. Makaleyi güvenceye almadan önce bilgisayarım çöktü, bu yüzden yardım edebilecek biri varsa çok memnun olurum.


İngiliz uzun yayı için yaptığım araştırmalar, okların 16. yüzyılda bir kişi tarafından ya da birer birer yapılmadığını gösteriyor. Sadece monte edildiğinde ok olarak adlandırılacak olan farklı bileşenleri üretmek için yeteneklerini uygulayan birçok usta ile seri üretildiler. Böylece süreç, ok başına zaman olarak ölçülmez.

Bu uzun yaylardan atılan oklar çok farklı bir hikayeydi ve tüm bileşenleri üretmek için sayısız insan gerekiyordu.

16. yüzyılda bir ok yaratacak farklı zanaatkarlar.

  • bodkins veya ok başları yetenekli metal işçileri tarafından üretildi.
  • Şaftlar başka bir zanaatkar tarafından yapıldı.
  • Çentikler, okları kirişe çentiklemek için kullanılan kemik ekleri.
  • Şekillendiriciler, gövdeler ve Nocks şaftlara uygulandıktan sonra ok inceltilir, böylece şaftın daha kalın kısmı gövdenin arkasında olur. Modern oklar paraleldir, 16. yüzyıl okları paralel değildi.
  • Şaftları kamçılamak ve flört etmek… 16. yüzyıldaki oklarda, şaftların etrafına iplikler sarılırdı (çırpılırdı).
  • milleri su geçirmez hale getirmek
  • Fletcher'lar tüyleri böler ve onları şaftlara uygulardı.

Oku tamamlamak için gereken süreyi içeren bir makale okuduğunuzu hatırladığınıza göre, belki de kitaptaydı. Bükülmüş Yay ile: Ortaçağ ve Rönesans Avrupa'sında Okçuluk Erik Roth'un fotoğrafı. Bu metinde, üretime ilişkin süreyi detaylandıran imalat ile ilgili bir bölüm bulunmaktadır. çoğaltmak Nydam Bog'da bulunanlar gibi oklar. Şunlar da dahil olmak üzere, varış süresi ok başına yaklaşık 2 saattir:

  • Şaftı kesmek için 50 dakika
  • Fletching için 30 dakika
  • Ok ucunu takmak için 15 dakika
  • Ok ucunun kendisini yapmak için 25 dakika

Londra'nın ünlü Livery Companies'lerinden biri olan The Worshipful Company of Fletchers gibi bir organizasyon, özellikle savaş zamanında üretim oranlarını artıracak organizasyona ve güce sahip olacağından, elbette bu muhafazakar bir zaman tahmini olacaktır.

Bu demet oklar, üretimin tüm aşamalarını aynı anda çalışan ustalar ve çırakları denetleyen ustalar ile bir 'lonca' durumunda üretilebilirdi ve herhangi bir zanaatta olduğu gibi, 'ticaretin hileleri' üretim oranını ancak yapabileceğimiz şekillerde arttırabilirdi. tahmin et. Ancak bu rakam, ilgili zaman ve emeğin takdir edilmesini sağlar.


Bir ortaçağ tatar yayı nasıl yapılır

Tatar yayını Romalılar icat etti, ancak bu umut verici başlangıçtan sonra çoğu Batı cephaneliğinden kayboldu. Yaklaşık 700 yıl sonra Avrupalılar teknolojiyi yeniden keşfetti ve bu bir oyun değiştirici oldu.

Etkili bir şekilde kullanmak için yıllarca pratik gerektiren uzun yayların aksine, tatar yayları hemen kullanılabilirdi. Uzun yayın gücü okçunun kolundan geliyordu: Ağır yayı elle bükmek zorundaydı, bu da yüz pounddan fazla güç uygulamasını gerektirebilirdi. Arbaletlerde, "keçi ayağı" adı verilen demir bir kaldıraç, okçuya kaldıraç uygulamasına izin verdi, bu da ağır kirişi geri çekmeyi ve kurmayı çok daha kolay hale getirdi. Bu, tatar yaylarının kullanımını kolaylaştırdı. Ortaçağ Avrupa hükümeti ve din görevlilerine göre çok kolay.

Bunun gibi kullanıma hazır silahlar isyancıların veya sapkınların eline geçerse, bu hükümetin ve dinin temellerini sarsabilir. Bu korku belki de “silah kontrolü” yasalarının ilk kez yürürlüğe girmesine yol açtı: 1139'da Papa III. Onlar, dedi, "Tanrı'ya karşı nefret dolu ve Hıristiyanlar için uygun değil." Tatar yayının istikrarsızlaştırıcı potansiyelinden korkan Avrupa'nın Hıristiyan ülkeleri, Masum'un ilanına uydular.

Ancak, İngiliz ve Frank orduları kısa süre sonra Haçlı Seferlerine giriştiler ve böyle bir yasağı olmayan Türk birliklerine karşı meydan muharebeleri yaptılar. Türk savunucularının etkili arbalet cıvataları, Haçlıların silahı yeniden düşünmesine neden oldu. Sonunda, İngiltere'nin Aslan Yürekli Richard, arbaleti sıradan Haçlılara yeniden tanıttı. (Bu kararından pişmanlık duymuş olabilir - Richard, Fransa'da savaşırken en sonunda arbaletle aldığı bir yaradan öldü.)

Avrupalılar tatar yaylarını yeniden benimsedikten sonra geriye bakmadılar. Silahlar pahalı olduğu için, bu yaylara sahip olan piyadeler, özellikle de Cenova'da üretilen çok saygın arbaletler değerli varlıklar haline geldi. Avrupa'daki Orta Çağ liderleri, Ceneviz arbaletlerini paralı asker olarak işe aldı.

Doğal olarak, bu bana kendi silahımı nasıl yapacağımı düşündürdü. Askeri veya sportif kalitede bir tatar yayı tasarlamak ve inşa etmek, oldukça karmaşık metal ve ahşap işleme aletlerine ek olarak büyük beceri gerektirir. Sonuçlar etkileyiciydi: Çok ağır 18 pound ağırlığındaki Ortaçağ İtalyan tatar yayları, 100 yarda mesafeden zırhı delebilen ¼ poundluk oklar atabiliyordu.

Bununla birlikte, DIY tatar yayının o kadar fazla ateş gücü toplamasına veya bu kadar fazla çalışma gerektirmesine gerek yoktu. Temel araçları kullanarak yapabileceğiniz bir tatar yayı modeli tasarladım. Tabii ki, ortaçağ mühendisleri hayvan bağlarını ve ahşap liflerini katmanladı ve katmanları nehir mersin balığından yapılan yapıştırıcı ile birlikte lamine etti. Ama malzemelerim için düz tahtaya ve sicime yapıştım. Bu model tatar yayı bir Cenevizli paralı askeri alaşağı etmez, ancak kalenizi her türlü hayali yağmacıya karşı savunmalıdır.


Bir 16. Yüzyıl okunu yapmak ne kadar sürdü? - Tarih

Gösteriler>Trimler ve Bezeme> Cardweaving

Kart Dokuma Kolaylaştı -

Kart dokuma veya Tablet dokuma çok eski bir tekniktir. Londra Müzesi metnine göre, Giyim ve Tekstil'İngiltere'de en az Demir Çağı kadar geriye doğru uygulanan' bir sanattı. Aynı metin, 14. yüzyılın son çeyreğine ve 15. yüzyılın ilk yarısına ait birkaç öğeyi kataloglamaya devam ediyor. Tablet dokumanın 15. yüzyılın ilk yarısı boyunca kuşaklar, örgüler, jartiyerler ve kemerler için kullanıldığı görülmektedir. Candace Crockett'in kitabı, Kart Dokuma, devam eden kart dokumayı tasvir eden bir on altıncı yüzyıl Fransız gobleninin bir fotoğrafını gösteriyor. Dokuma, iki sütun arasına gerilmiş ve figürlü veya brokarlı gibi görünüyor.

Bu arada Candace Crockett'in kitabını şiddetle tavsiye ederim. Bana bir yıl içinde Noel için yirmi dört kart verildi ve ilk kart dokumamı ürettim. Bu özel demo, esas olarak, süreçle ilgili sahip olabileceğiniz korkuların üstesinden gelmenize odaklanmıştır. Lütfen okuduktan sonra tarak örmeyi beklemeyin! Konunun hiçbir şekilde uzmanı değilim. ama kayışlar, kemerler ve süslemeler yapmanın gerçekten harika bir yolu. ve diğer bazı işlemlere göre ucuzdur.

Doğru ekipman her şeyi değiştirir. Kart dokuma tezgâhsız yapılabilir. Tek gereken, çözgü ipliklerinin sabit bir gerilimde tutulmasıdır. Bir tezgahta dokumak çok daha kolay ve biraz daha taşınabilir ama gerekli değil. Tarak dokuma için gerçekten gerekli olan tek şey, atkı ipliğini taşımak ve dövebilmek için kartlar ve bir çırpıcı/mekik.

Kartlarda iki (Inkle tipi bir dokuma üretir), üç, dört ve hatta altı delik olabilir. Dokuma için desenin üretilmesine yardımcı olan bu deliklerdir.

Tercihe göre tezgahta örüyorum. İlk başladığımda bir kemer kullandım ve dokumamı bir kapı koluna bağladım. Bu işe yaradı ama kalkıp gitmek istediğimde arzulanan bir şey bıraktı. O zamandan beri her türlü dokuma tezgahı test ettim ve küçük, taşınabilir bir mürekkepli dokuma tezgahına yerleştim. Bulmak nispeten kolaydır ve biraz ucuzdur. Onların yapımı da kolaydır. Özellikle kart dokuma için yapılmış diğer dokuma tezgahları da bulunabilir. Robin ve Russ Handweavers, MacMinville, VEYA'da harika bir seçim var. Aşağıdaki fotoğraflarda gösterilen dokuma tezgahı oradan alınmıştır ve her üç çıraktan ikisi tarafından şiddetle tavsiye edilmektedir.

Kart dokuma, bir grafik yapısı kullanılarak çizilir. Grafik kağıdı kullanışlıdır ancak basit bir grafik çizmek de aynı derecede iyidir. Desen, kartların her bir deliğine nasıl iplik geçirileceğini ve iplik geçirildikten sonra kartların hangi yöne bakması gerektiğini söyler. Örneğin, dört delikli kart kullanıyorsanız, grafiğiniz dört kare yüksekliğinde olacaktır. On iki iplik genişliğinde (aslında oldukça dar olan) bir bant örüyorsanız, grafiğiniz on iki kare genişliğinde olacaktır. Yukarıdaki resim tam da böyle bir grup için bir modeldir.

Yukarıdaki kalıbı okumanın yolu şu şekilde olacaktır: Kart 1 sağdan sola - önden arkaya - tüm delikler (a, b, c, d) siyah, kart 2 sağdan sola tüm delikler beyazdır. Üçüncü kart sağdan sola, ilk delik (a) kahverengi, sonraki üç delik (b, c, d) beyaz, vb. Bu özel desen, kartlar dört kez ileri ve dört kez geri döndürülürse aşağıdaki çizimi üretecektir.

Desenin taslağı ayrıca, kartların nasıl bükülmesi gerektiğini ve her rengin kaç uzunluğuna ihtiyacınız olacağını bilmenizi sağlar. Örneğin, yukarıdaki model için on iki kartın yirmi uzunluk beyaz, on dört uzunluk kahverengi, altı uzunluk sarı ve sekiz uzunluk siyah ile bükülmesi gerekecektir. Bu sayıları elde etmek için renkli kareleri saymanız yeterlidir.

Çözgü mekaniği, kart dokumayla ilgili en sevmediğim şey. Tüm uzunlukların aynı uzunlukta olması hayati önem taşımaktadır. Candace Crocket'in tavsiyesine uymanızı ve iki C-kelepçe satın almanızı öneririm. Bunlar uzun bir masaya takıldığında mükemmel ve çıkarılabilir bir çözgü tahtası oluştururlar. Desen için doğru sayıda ipliğe sahip olana kadar ipliği 'çözgü tahtası' etrafına sarın. Her rengi ayrı ayrı yapın.

Bu noktada kartlarınızı çıkarıp en üstte numaralandırmak isteyeceksiniz. İpliklerin hangi yöne geçirileceğine (arkadan öne ya da tam tersi) çok dikkat ederek onları geçirmeye başlayın. Her kart geçirildikten sonra, o kartın ipliklerini birbirine düğümleyin. Tüm kartlar geçirildikten sonra, onları doğru konumda tutmak ve dişli tutmak için etraflarına bir lastik bant geçirin. Tek tek kartlardan düğümlü çözgüleri alın ve çözgülerin sonunda dev bir düğümün olması için hepsini birbirine düğümleyin. Bunu tezgâhınızın kirişine takın ve çözgü ipliklerini nazikçe tarayın. O lastik bandı kartların üzerinde sıkıca yerinde tutmayı unutmayın!

Çözgüyü taradıktan sonra, diğer ucunu düğümleyin ve diğer dokuma tezgahı kirişine sabitleyin. Bir mürekkepli dokuma tezgahı kullanıyorsanız, prosedür biraz farklı olacaktır. İki ucu, mürekkep çubuklarının etrafına sardıktan sonra, ağır hizmet tipi bir lastik bantla birbirine sabitlemeyi seviyorum. Bu bana, dokuma yaparken parçayı mürekkep çubuklarının etrafında hareket ettirme yeteneği veriyor. Ayrıca lastik bandın tüm parça üzerinde gerilimi korumasını sağlar. Aşağıdaki fotoğraflarda gösterilen gibi bir dokuma tezgahı kullanıyorsanız, dokuma tezgahı sizin için gerginliği koruyacaktır.

Yukarıdakilerin hepsinden sonra, nihayet dokumaya hazırsınız. Bu basit ve eğlenceli kısım. Kart dokuma, kartların kaç kez çevrildiği ile ilgilidir. Yukarıdaki modelde sıralar dört adettir. Bu deseni elde etmek için atkı ipliğini çözgüden geçirecek ve ardından kartları kendinizden uzağa (veya kendinize doğru) çevirecek ve bu işlemi dört kez tekrar edeceksiniz. Ardından kartları dört kez öncekinden ters yöne çevireceksiniz. Ve benzeri vb. Karmaşık hale gelen bazı desenler var. Örneğin, bazı iç kartlar aynı basit şekilde döndürülür, ancak dış kartlar iç kartlardan iki kat daha fazla dönecektir, vb.

Dokuma ile ilgili en önemli şey, kenarların düz ve güzel kalmasını sağlamaktır. Bunun püf noktası, kartlarınızı çevirene kadar atkı ipliğini asla sıkı çekmemektir. Ardından, dış ipliğe sarılmak için yeterince sıkı çekin.

Bir parça kart dokumanın uçlarını bitirmek çok fazla zaman almaz. Üzerinde zikzak çizebilir veya biraz saçak yapabilir ve atkı ipliğini çözgü ipliklerinden birine bağlayabilirsiniz. Kart dokuma gerçekten kolay çözülmez.

Güçlü bir kayış için gereksinimler olduğu kadar, dönemin kullanımları da çoktu. Erken dönem kemerleri ve Orta Asya kıyafetleri için geniş, ağır karton dokuma kullanıyorum. Ayrıca geç dönem kıyafetlerim için kravatlar için ince kayışlar örüyorum.


El kitapları ve kitapçıklar yazma (16. ila 18. yüzyıl)

16. yüzyıldan 18. yüzyıla kadar Avrupa'da iki tür yazı kitabı hakimdi: okuyucuya harfleri nasıl yapacağını, boşluk bırakacağını ve birleştireceğini ve ayrıca bazı kitaplarda nasıl kağıt seçileceğini, tüyleri nasıl keseceğini ve Uygulama olarak kopyalanacak yazı modellerinin sayfalarından oluşan mürekkebi ve defteri yapın.

1540 yılında Roma'da Giovanni Battista Palatino eserini yayınladı. Libro nuovo d'imparare bir yazar (“Yazmayı Öğrenmek İçin Yeni Kitap”), Arrighi ve Tagliente'nin kılavuzlarıyla birlikte yazma üzerine en etkili kitaplardan biri olduğunu kanıtladı. iptallerca 16. yüzyılın ilk yarısında yayınlandı. Bu üç yazardan sık sık bahsedildi ve sonraki kılavuzlarda taklit edildi ve kendi kılavuzları genellikle yaşamları boyunca ve sonrasında yeniden basıldı.

Şansölyelik üzerine ilk İtalyan olmayan kitap Flaman haritacı Gerardus Mercator'a aitti. Onun Literarum Latinarum 1540'ta Louvain, Belg.'de yayınlanan (“Latin Harfleri”), o zamanlar bilimin evrensel dili olan Latince yazılmıştı, bu gerçek, şansı hümanist öğrenme ile ilişkilendiren kuzey Avrupalı ​​bilim adamları için eserin çekiciliğini artırmış olmalı. Mercator, İtalyan çağdaşları gibi alfabenin her harfinin nasıl yapıldığını gösteren, vuruş vuruşlu İtalyanca öğretim yöntemini genişletti, harfleri alfabetik olarak değil, ortak bölümlerine göre gruplandırdı. Böylece C, a, ve NS hepsi ortak bir vuruşla başladığı için birlikte sunulur C ve noktasız ile tamamlanır ben veya ben. El kitabı, şans eseri büyük harfler oluştururken sıra ve vuruş sayısını sunma konusunda öncekilerden daha ileri gider. (İtalyanlar sadece kopyalanacak bu tür harflerin örneklerini sundular.) Mercator ayrıca yazı için 45 derecelik kalem açısını da tanıttı. iptallerca, İtalyan yazı ustaları tarafından asla önerilmeyen veya uygulanmayan bir şey.

Juan de Yciar, İspanya'da bir kitapçık yayınlayan ilk kişiydi. Recopilacion subtilissima (1548 “En Hassas Derleme”). İki yıl sonra kitabını yayınladı. Arte subtilissima (1550 “En Hassas Sanat”), içinde Arrighi, Tagliente ve Palatino'nun basılı kitaplarına olan borcunu kabul etti. Onlar gibi çeşitli resmi ve gayri resmi eller ve dekoratif alfabeler gösterdi. El kitabı, hem öğretmenler hem de öğrenciler için tavsiyeler içermesi bakımından onlarınkinden farklıydı.

İtalik elin, siyah harfli alfabelerin baskın olduğu 16. yüzyıl Almanya ve İsviçre'deki yayınlar üzerinde çok az etkisi oldu. Johann Neudörffer the Elder, bir defter basan ilk Almandı. Onun Temel…seinen Schulern zu einer Unterweysung gemacht (1519 “Öğrencilerinin Eğitimi Vakfı”) Almanca örnekleri gösterir Kurrent (el yazısı), Kanzlei (kanserlik) ve Fraktur (siyah harf). Bu Kanzlei yazının adı, yazının kullanıldığı yerden türetilmiştir (kanuni bir idari ofistir) ve belirli bir yazı stilini tanımlamaz. Neudörffer, katı metinlerin bir kombinasyonu olan Fraktur yazısının kesin versiyonunun yazarı olarak kabul edilir. metinsel dörtgen ve daha rahat batarde. Bu uzun ömürlü stil, 19. yüzyılın sonlarında Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'daki bazı Alman konuşmacılar tarafından kullanıldı. 1538'de Neudörffer, gravür tekniğini kullanan ilk kopya defterini yayınladı (yani, bir plakanın yükseltilmiş alanlarından ziyade kesikli alanlardan basılmış). Onun Ein gute Ordnung… (“A Good Arrangement…”), karşı kanıt olarak üretilen kazınmış yazı örneklerini içerir - çentikli plaka ayna görüntüsü ile yazı üretti ve daha sonra harfleri doğru yönlerde vermek için mürekkep ıslakken düz kağıda aktarıldı. Bu tekniğin hantal olması, iki ayrı adımı olması ve keskin bir görüntü oluşturmaması nedeniyle, gravür oymacılığın bir yazı kitabında tekrar kullanılmaya başlanması yaklaşık 30 yıl alacaktı. 16. yüzyıl Alman yazı kitaplarının çoğu, Avrupa'nın başka yerlerinde üretilenler gibi, tahta baskılardan basılmaya devam etti. Tahta baskı ve hareketli tip gibi kabartma baskı yöntemleri, baskı makinesinden daha az baskı gerektiriyordu ve plaka ters bir görüntü ile yapıldığından, tek geçişte doğru yönlendirilmiş bir sayfa üretti.

Neudörffer'in bir öğrencisi olan Wolfgang Fugger, kitabını yayınladı. Ein nutzlich und wolgegrundt Formüler (“Faydalı ve İyi Temellendirilmiş Bir Form”) 1553'te Nürnberg'de. Eser, 16. yüzyılda resmi el yazısı ve kaligrafi öğretiminde kullanılan tekniklerin birçoğunu ortaya koyuyor. Ayrıntılı çizimler, bir tüyün nasıl kesileceğini ve bir kalemi tutmanın doğru ve yanlış yolunu gösterir. Dahil edilen alfabelerin çoğu, vuruş bazında diyagramlanmıştır. Oldukça dikkat çekici bazı sayfalar, siyah harfli büyük harflerin, birkaç kalıplaşmış süs ekleyerek süslü baş harflere nasıl dönüştürüleceğini gösteriyor. Fugger'ın el kitabı, standart Alman ve İtalik ellere ek olarak, geometrik olarak yapılandırılmış bir Roma büyük alfabesi ile Yunan ve İbrani alfabelerini sunar ve İtalyan yazı kitaplarına olan borcunu kabul eder. Ancak Fugger'ın roman ve italik küçük yazıları oldukça kötü yapılmış ve bu ellerin 16. yüzyılda Almanca konuşulan ülkelerde ne kadar az anlaşıldığını veya uygulandığını gösteriyor.

Fransız, Hollandalı ve İngiliz yazarların ilk yazı kitapları 16. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıktı. Alman yazarlar gibi, onlar da alfabeleri öğretmek için İtalyan yöntemini takip ettiler. Kitapları genellikle oldukça sivri, bitişik el yazısıyla yazılmış bir sekreter eli ve İtalyan şansölyesi yazısının bazı versiyonlarını içeriyordu. Çoğu yayınlandığında (1561 ile 1575 arasında), italik yazı Vatikanlı katip Gianfrancesco Cresci'nin etkisi altında köklü değişikliklere uğramıştı.

Cresci üç yazı kitabı yayınladı: Essemlare di piu sorti lettere (1560 "Her Türlü Harflerin Modeli"), il perfetto senaryosu (1570 “Mükemmel Yazar”) ve Il perfetto iptallaresco corsivo (1579 "Mükemmel Cursive Chancery"). Daha önceki eserlerle ilgili olarak, bu kitaplar daha dar bir kalemle yazılmış bir tesadüfi yazı gösterir ve sonuç olarak kalın ve ince harf vuruşları arasında daha az kontrast vardı.Cresci'nin eli ayrıca, sağa doğru daha dik bir harf eğimi ile karakterize edildi (önceki 5 ila 8 derece yerine 10 ila 15 derece), harfler arasında daha fazla birleşme ve alternatif formlar. Ö, H, P, r, ve NS. Bununla birlikte, Cresci'nin italiğindeki en çarpıcı özellikler, çıkıntılar üzerindeki belirgin, soğanlı seriflerdir. testeggiata. Cresci'nin yeni dekoratif minicikleri ve gösterişli başkentleri, hattatlıkta gelecek modanın habercisiydi.

NS örnek gravür bloklarından ince bir şekilde basılmıştır, ancak yayınlanmasından yedi yıl sonra ayrıntılı kaligrafiyi yeniden üretmenin yeni ve daha iyi bir yöntemi ortaya çıktı. 1567'de, Fransa Kralı Charles IX'un sekreteri ve kraliyet yazı ustası Pierre Hamon, oyulmuş metal plakalardan basılan ilk kitapçığı yayınladı, Alfabe de artıları sıralar de harf (“Birkaç Tür Harften Oluşan Alfabe”). Bu başlık Cresci'nin 1560 tarihli kitabının başlığını yansıtsa da eserler farklıdır. Hamon, kitabının ilk bölümünü, çağdaş İtalyan yazı kitaplarında bulunan nispeten düzenli süslemelerin aksine, bağımsız bir varlık kazanıyor gibi görünen vahşi süslemeler ekleyerek yazdığı bir üslup olan Fransız sekreter elinin çeşitli biçimlerine ayırıyor. Hamon ayrıca, ahşap baskının yeteneklerinin ötesinde, ince ana hatlarla çizilmiş serbest biçimli harfler sunarak metal gravür işleminden yararlanır. Defterinin ikinci kısmı, Palatino'nun modellerini Cresci'nin modellerinden daha fazla izleyerek resmi ve gayri resmi şans tarzlarına ayrılmıştır.

Hamon'un erken dönem metal gravür kullanımı, küçük kitabının aşırı kıtlığı nedeniyle kitap yazmanın basım tarihi tartışmalarında genellikle göz ardı edilir. Hamon, 1569'da ya Protestan dini inançları nedeniyle, kraliyet imzasını taklit ettiği için ya da kral hakkında bazı haince dizeler yazdığı için tutuklandı. Her halükarda, o yıl sadece Hamon idam edilmedi, tüm eserlerinin yok edilmesi emredildi.

Hamon'un kitabının yayımlandığı yıl, Flaman yayıncı-yazıcı Christophe Plantin, Diyaloglar françois pour les jeunes enfans (“Küçük Çocuklar için Fransızca Diyaloglar”), sözde Hamon ile Fransız doktor ve şair Jacques Grévin arasında el yazısı öğretimi üzerine bir konuşmayı içerir. Grévin, Hamon'a bir çocuğun önce hangi alfabeyi öğrenmesi gerektiğini sorduğunda, Hamon, bitişik eğik Fransızca sekreteri ve ardından birkaç italik stil de dahil olmak üzere bir düzine el daha önerir.

İngiltere'de yayınlanan ilk kitapçık, Çeşitli Eller İçeren Bir Kitapçık (1570, bu başlık aynı zamanda Cresci's'i tercüme eder), bir Fransız Huguenot göçmeni yazar ustası Jean de Beauchesne ve hakkında daha fazla bir şey bilinmeyen John Baildon'un (ya da Basildon) eseridir. Dalgıçlar Çeşit Eller hem yazma kılavuzlarının hem de kitapçıkların özelliklerine sahiptir: mürekkebin nasıl yapılacağına, yazı için tüy kesilmesine, kalemin tutulmasına (resimli) ve yazı masasına nasıl oturulacağına ilişkin talimatları içerir. Yine de içerdiği 15 el yazısı stilinden herhangi birinin nasıl yazılacağını açıklamıyor. Bir kez daha, sekreter ve diğer gotik el yazısı biçimleri, birkaç “İtalique” örneğiyle (kitabın dediği gibi) baskındır. iptallerca) Edebiyat. (Ancak Beauchesne'in kendisi bu elin ustasıydı.)

Aynı şekilde anonim Kopyaların Newe Booke'u (1574) şu modeli izler: Dalgıçlar Çeşit Eller, benzer talimatlar ve çizimler ve yasal ve mahkeme belgelerini yazmak için yaygın olarak kullanılan çeşitli sekreter ellerine vurgu ile. Bu kitapların kaligrafik yazılardan ziyade ticari yazılara odaklanması, muhtemelen onların en olası tüketicilerini yansıtıyor - bilimsel veya saraylı bir okuyucudan ziyade pratik yazma becerisine ihtiyaç duyan bir tüccar sınıfı.

16. yüzyılın ortalarında, iptallercaya da italik italik İtalyanca, ya doğrudan İtalyan ya da Fransız yazı ustalarından (Beauchesne gibi) ya da basılı kitaplardan öğrenmiş olan İngiliz entelijensiyasının ve kraliyet sarayının tercih edilen eli haline gelmişti. İngiliz soylularına (Kraliçe I. Elizabeth dahil) özel ders veren Roger Ascham, örnek bir kitap yazdı ve öğretti. iptallaresca Arrighi'de gösterilene dayanarak operinaCambridge Üniversitesi'nde Yunanca profesörü olan 16. yüzyıl bilgini Bartholomew Dodington, herhangi bir profesyonel yazı ustasının gıpta edebileceği akıcı bir italik yazdı.

16. yüzyılın sonlarına doğru İtalyanlar, ürettikleri kitapların sayısına rağmen yazı-kitap pazarındaki hakimiyetlerini kaybediyorlardı. Gravür, her türlü yazının çoğaltılmasında hızla tercih edilen bir araç haline gelmişti ve iptallerca gelişiyordu. Oyulmuş metal plakalardan Hollanda'da basılan ilk defter, Exercitatio alfabetik (1569 “Alfabe Çalışması”) 17 yaşındaki Clément Perret tarafından. Perret'in kitabı, metnin diline uygun olarak seçilmiş birçok farklı elden örnekler içeriyor. Güzel süslü yazı egzersiz örnekleri çevreleyen incelikle çizilmiş kartuşlarla bir nebze gölgede kalıyor ve bunun sadece yazarlar için değil aynı zamanda sanatçılar, haritacılar, metalciler ve iğne işçileri için de bir kitap olduğu açık görünüyor - kısacası, harfler veya kenarlıklar kullanan herkes. onların işleri. Perret'in defterini, ilk İtalyan yazı kitabını yakından takip etti. Essemplare utile di tutte le sorti di l're iptalleresche correntissime (1571) Giuliantonio Hercolani'nin "El Yazısının Her Türlü Yararlı Örnekleri"). Bu kitapçık Perret'inkinden daha az süslü, ancak metal gravürün geniş kenarlı bir kalemle yapılan herhangi bir yazı stilinin inceliklerini nasıl yeniden üretebileceğini açıkça gösteriyor.

16. yüzyılın son çeyreği aynı zamanda kadınların hat sanatı alanındaki göreli bilinmezliklerinden çıkışlarına da işaret eder. El yazmalarının üretiminde, hayatta kalan en eski Roma kutsallığının (Vatikan Kütüphanesi, Reg. lat. 316) yaklaşık 750'de Chelles, Fransa'daki bir manastırda yazıldığı 8. yüzyıldan beri önemli bir rol oynamışlardı. Orta Çağ boyunca el yazmalarını yazmaktan ve aydınlatmaktan sorumluydu, ancak zamanın keşişleri ve rahipleri gibi çoğu zaman anonim kaldılar.

Bir kadın tarafından basılı bir eserde görünen ilk kaligrafi, Hollandalı yayıncı, haritacı ve hattat Jodocus Hondius'un kız kardeşi Jacquemyne ​​(veya Jacomina) Hondius'unkiydi. İlk uluslararası hat antolojisinde kendisinden iki örnek yer almıştır. Tiyatro Artis Scribendi (1594 “Yazma Sanatının Gösterimi”), Amsterdam'da erkek kardeşi tarafından yayınlandı. Jean de Beauchesne, Ludovico Curione, Jan van den Velde ve Peter Bales gibi dönemin diğer önemli hattatları da kitapta yer aldı.

Bir başka seçkin yazar, Marie Presot'tur. Beauchesne gibi, o ve kocası Fransız Huguenots'du ve 1574'te Edinburgh'a yerleştiler. Orada kocası Nicholas Langlois'in Fransızca dil ve kompozisyon öğrettiği ve Presot'un yazı öğrettiği bir okul kurdular. Chicago'daki Newberry Kütüphanesi'nde bulunan tek bir el yazması, Fransız sekreterinin ve iptallerca eller. Pek çok yazı öğretmeni gibi, Presot da çocuklarını yazı sanatı konusunda eğitti ve bunlardan biri, Esther Inglis olarak, 16. yüzyılın sonları ve 17. yüzyılın başlarında en üretken hattatlardan biri haline geldi. Inglis (babasının adının İskoç kullanımına göre bir çeviri olan Langlois, İngilizce anlamına gelir), bazı harflerin 1 mm (.039 inç) kadar küçük olduğu, kelimenin tam anlamıyla küçük harflerle minyatür kitaplar yazma konusunda uzmanlaşmıştır. Kitapların çoğu, 16. yüzyıldan kalma çeşitli kaligrafik elleri göstermenin yanı sıra, Inglis tarafından flora ve fauna resimleri veya karakalem çizimleriyle süslenmiştir.

Avrupa çapında ticaretin yükselişiyle desteklenen dönemin artan okuryazarlığı, genellikle eşlerinin işlerini yürüten kadınlara yazma öğretimini teşvik etti ve 16. yüzyılın sonlarına ait birkaç basılı kitapçık, kadınların kopyalaması için örnekler içeriyor. Bir kadın tarafından yayınlanan en eski yazı kitabı, Newberry Kütüphanesi'nde benzersiz, tamamlanmamış bir kopyada günümüze ulaşmıştır. Bu, muhtemelen 1600 civarında Fransa'da basılmış olan Marie Pavie'nin oyulmuş kopya kitabıdır. Pavie, Cresci tarzı bir italik ve her birinin üzerinde iki Fransız sekreter biçimi içerir. sayfa. Yazılar, 16. yüzyılın sonlarına ait diğer Fransız yazı kitaplarında bulunanlara benzer şekilde, süslü bir şekilde sunulur ve kalemle çizilmiş kaligrafik sınırlarla çevrilidir.

Maria Strick, 1609 ile 1624 yılları arasında dört önemli yazı kitabı yayınlayan Hollandalı bir yazardı. Strick, önce Delft'te ve daha sonra Rotterdam'da kızlar için bir Fransız laik okulu işletiyordu. Çalışmaları, o zamanlar tipik olduğu gibi, resmi ve gayri resmi Hollanda sekreter yazılarını ve geleneksel italik yazıları vurguladı. Kitapları, süslemeler ve süslü baş harfler konusunda bir ustalık sergiliyor. 1620'deki bir el yazısı yarışmasında italik yazısı en iyi olarak değerlendirildi.

Kaligrafi 17. yüzyılda gelişmeye devam etti ve kaligrafi çeşitlerine artan bir vurgu yapıldı. iptallerca. Bazı yazı ustaları bu betiğin kendi versiyonlarını aramaya başladılar. italyan piç, veya piç, bu İtalyan elini değiştirdiklerini kabul ederek. Diğerleri basitçe aradı italik veya mektup italyanca. Adı ne olursa olsun, el, 16. yüzyılın başlarındaki prototiplerinden çok uzaklaşmıştı. Örneğin 17. yüzyılın başlarında yazarlar küçük harflerin birbirine bağlanma şeklini değiştirmeye başladılar. Bazı harflerin altları diğerlerinin üstüne bağlandı (tr, örneğin) keskin bir açıyla değil, bir saç tokası dönüş şekliyle. Metal oymacılığı, birkaç plakada açıkça görülebilen bu tür hassas özelliklerin yeniden üretilmesinde açıkça üstün bir yöntemdi. Les Oeuvres (“Works”), Lucas Materot tarafından 1608'de Avignon'da yayınlandı. Tarzını aradı mektup piç kurusu veya Lettre İtalyanca-piçve sonunda 18. yüzyıl yuvarlak eli ve 19. yüzyıl bakır levhasını etkileyecekti. Bir diğer önemli gelişmede, süs bitkilerinin kullanımı daha belirgin hale geldi.

Jan van den Velde'de Spieghel der Schrijfkonste (Rotterdam, 1605 “Yazma Sanatının Aynası”), gelişmek, harflerin kendisi kadar önemli görünmektedir. Yazıyla aynı kalemle ve kesintisiz tek bir satırda yapılan Velde'nin Spiegel sarmallar ve sekiz figürlü varyasyonlardan çeşitli kuşların, hayvanların ve hatta yelken altındaki bir geminin temsillerine kadar uzanır. Hollandalılar özellikle kalem süslemelerinde başarılı oldular ve yüzyılın geri kalanında bir şekilde gelişmeden birkaç önemli yazı kitabı çıktı. Örneğin, T'magazin sık sık pac-huys der loffelijcker pennconst David Roelands tarafından Antwerp'te üretilen (1616 “Övgüye Değer Hattatlık Deposu”), insan ve efsanevi figürlerin, hayvanların, gemilerin, kuşların, canavarların ve süslü baş harflerin kaligrafik çizimlerini içerir. bir defterden daha fazla kalem işi ile yapılır.

17. yüzyılın İtalyan yazarları kısa süre sonra Hollandalıları yakalamaya başladı: 1619'da Tomaso Ruinetti, eserini yayınladı. Idea del buon senaryosu (“İyi Yazarın İdeali”), nasıl iyi bir yazar olunacağından çok kaligrafinin gelişmesiyle ilgilidir. 1640 yılında Cenova'da Francesco Pisani tratteggiato da penna (“Drawn by Pen”), kesinlikle 17. yüzyıl İtalya'sında basılan en ayrıntılı yazı kitabı. Pisani, çağdaş İtalyan çizimlerini ve resimlerini anımsatan tam kompozisyonlar yaratmak için - yalnızca süslemeler yoluyla - bitkilerin veya hayvanların salt sunumunun ötesine geçer. Bir sayfada harflerin ve süslemelerin rolleri tersine çevrilir ve metin, St. George ve ejderhanın kaligrafik çiziminin çerçevesini oluşturur. Başka yerlerde, bazı plakaların sadece sınırları vardır ve merkezdeki boşluk belki de okuyucu tarafından doldurulmak içindir.

İngiltere'de, üretken bir yazı ustası, matematikçi ve iki düzineden fazla kitap yazan oymacı olan Edward Cocker, gelişmede Hollanda ve İtalyan liderliğini izledi, ancak yüzyıl ilerledikçe değişiyordu. Görünüşe göre moda onu geçti, çünkü onun Kalemin Zaferi (1658) Cocker, kalem süslemelerini (ya da iplere bağlanmış gibi göründükleri için “düğümler” olarak adlandırıldılar) eleştirenleri bu cilveli ayetle reddeder:

Yine 1650'lerin sonlarında, Fransız yazı ustası ve Kral Louis XIV'in odası sekreteri Louis Barbedor, onun genişletilmiş bir versiyonunu yayınladı. Traité de l'art d'escrire (“Yazma Sanatı Üzerine İnceleme”), sadece iki yazı stili sunduğu ve bunların hükümet belgeleri için tek yararlı eller olduğunu ilan ettiği: finansör ve italyan piç. (Barbedor'a kralın maliye bakanı Jean-Baptiste Colbert tarafından resmi hükümet senaryolarını gözden geçirme görevi verilmişti.) italyan piç (her türlü finansal olmayan belge için neredeyse evrensel bir el olarak gördüğü) kesindir: küçük harfler 20 derece sağa eğimlidir, 22,5 derecelik bir açıyla tutulan geniş kenarlı bir kalemle yazılır ve aşağıdakilerden türetilebilir. harfler ben ve Ö. Yükselticiler üzerindeki Cresci'nin şişkin seriflerini ya tamamen ortadan kaldırarak ya da harf sapının solundaki küçük kanca şeklinde sırt vuruşuyla değiştirerek ortadan kaldırır. Büyük harflere farklı davranır, onları daha dar, esnek bir kalem ucuyla yazar. Büyük harfleri oluşturmak için hiçbir kural vermemesine rağmen, çoğu için iki veya üç versiyon verir. piç başkentler ve yaratılışlarında biraz özgürlük gösterir. Gelişmeler, resmi belgelere veya yazışmalara yazılı eklemeleri önlemeye yönelik orijinal ortaçağ işlevine hizmet eder. Onun süslemeleri metnin üstünde ve altında ve her yazı satırının sonunda yer alır ve büyük harfler için kullanılana benzer bir kalemle yapılır. Çoğunlukla yazı için çok ağır görünüyorlar ve daha önceki Hollanda ve İtalyan kalem süslemelerinin zarafetinden yoksunlar.

17. yüzyılın sonları ve 18. yüzyılın başlarındaki İngiliz yazı ustalarının eserleri, nicelik, nitelik ve modern hat ve el yazısı üzerindeki etkileriyle öne çıkıyor. Dönemin İngiliz yazarları, 17. yüzyıl Fransız ve Hollandalı ustalarının eserlerini yuvarlak el dedikleri bir üslupla sentezledi. Bu yeni stili gösteren ilk İngilizce kitaplardan biri Yeni A-La-Mode Sekreterliği (C. 1680) John Ayres tarafından “piç İtalyanları” “yuvarlak eller” olarak tanımlar ve alfabeleri Barbedor'un alfabesinin neredeyse tam kopyalarıdır. italyan piç. İçinde hattatlık için bir öğretmen (1697/98), Ayres, Materot, van den Velde ve Barbedor'u yazı sanatını yeniden canlandıran ve yayan büyük yazarlar olarak övüyor. Ayres ayrıca okuyuculara, meslek ne olursa olsun iyi el yazısının bir istihdam kaynağı olduğunu hatırlatıyor.

İngiliz yazı ustaları, kendi becerileriyle övünseler de kıta ustalarına olan borçlarını gizlemediler. Örneğin, Kalem Adamın Cenneti (C. 1695) John Seddon tarafından, bu beyit yazarın portresinin altında görünür: "Bu Yüzü gördüğünüzde bakarsınız / The Great Materot & Velde hepsi bir arada." Seddon ayrıca Pisani ve Ruinetti tarzında metni çevreleyen süslemeleri gururla sergiledi.

İngiliz yuvarlak el genellikle bakır levha veya Spencer alfabesi olarak yanlış etiketlenir, karışıklık benzerliklerinden kaynaklanır. Hepsinin sağa doğru dik bir harf eğimi vardır (30 ile 40 derece arasında) ve hepsinin büyük harfleri aşağı doğru geniştir. Bununla birlikte, farklılıklar kolayca ayırt edilebilir. Yuvarlak el, küçük harflerinde genişlik-yükseklik arasında nispeten geniş bir orana sahiptir ve dik açılı (40-45 derece) ince çizgilerle birleştirilirler. Senaryo, ucunda küçük bir kare kenar ile dar bir noktaya tüy kesimi ve aşağı vuruşlar yapılırken basınç uygulandığında belirli bir miktarda esnekliğe izin verecek kadar uzun bir yarık ile yazılmıştır. Saç çizgileri son derece iyiydi. Küçük Ö yukarıdan başlayarak tek bir sürekli vuruşta yapıldı, kavisli bir hareketle sol taraftan aşağı ve itilmiş bir vuruşla sağ taraftan yukarı hareket etti ve yuvarlak bir elin sağ tarafı Ö, B, veya e kuzeydoğu kadranda her zaman ucun kenarının genişliğini yansıtan hafif bir kalınlık gösterir.

Yuvarlak el, bazı modern yazarlar bu iddiayı ileri sürmüş olsa da, oymacının kaleminin ürettiği ince çizgilerin bir taklidi değildi. Birkaç istisna dışında, gravür, 17. ve 18. yüzyılda (yaratıcı bir sanatın aksine) yeniden üretim sanatı olarak kabul edildi. John Sturt ve George Bickham gibi önde gelen gravürcüler, gravürün özgürlük veya güzellik açısından kalemin dengi olmadığına ve gravürcünün yazılı nüshaya bağlı olduğuna dikkat çekmişlerdir.

İngilizce yazma kitaplarında kara harf ("Almanca metin" dedikleri), çeşitli sekreter elleri, kadınlar için önerilen ince, narin bir "İtalyan" eli ve mahkeme kayıtları için kullanılan oldukça kendine özgü bir el gibi başka yazılar da yer almaya devam etse de, yuvarlak el sayfalarının çoğunu işgal etti. Yaklaşık 1725'te, başlıca ticari ve dekoratif el oldu. Yüzyılın ortalarına gelindiğinde çoğu kitap sadece yuvarlak el gösteriyordu ve Almanca metin el yazısının birkaç çeşidi Romalı büyük harfler ve küçük harfler esas olarak başlıklarda ve metin başlıklarında ekran alfabesi olarak yer alıyordu. El hakimiyeti, ekran alfabelerini süslemek veya kısa yazı satırlarını bitirmekle sınırlıydı ve kalemle yapılmış kaligrafik resimler sahneden silindi. Bu zamana kadar, hattatlığın başlıca ve tek erdeminin okunabilirlik olduğu iş dünyasında gelişmek anlamsız ve gereksiz olarak kabul edildi. Yüzyılın sonunda, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nden kitap yazmak, odaklarını kaligrafik niteliklerden, okunaklı ve öğrenmesi kolay bir el idealine kaydırdı.

18. yüzyılın sonunda gösterildiği gibi Yazma Sanatı (1791) tarafından Amerikalı John Jenkins tarafından, harfler birkaç basit, değiştirilebilir parçaya indirildi. Okunaklı hattatlık en önemli husus haline geldi ve Atlantik'in her iki yakasında da kol hareketine dayalı el yazısı yöntemleri ortaya çıktı. (Bu yaklaşım, parmakları ve bileği kullanarak daha önceki mektup yazma uygulamasından büyük bir kopuştu.) 19. yüzyılın başlarında, doğrudan “sistematik yazma” öğretimsel norm haline geldi.

1820'lerde esnek metal sivri uçlu kalemin mükemmelliği ve seri üretimi ile kaligrafi, metal kalemlerin yazı için erken ve güçlü bir savunucusu olan Amerikalı Oliver B. Goldsmith gibi kişilerin çabalarıyla hafif bir canlanma yaşadı. ve dekorasyon. Onun Goldsmith'in hattatlık mücevherleri (1844) yalnızca metal kalemlerle yazılmış örnekler sunar ve 17. yüzyılın sonlarına ait İngiliz nüsha kitaplarındakileri çağrıştıran süslemeler içerir. Kuyumcu Mücevherleri başka iki nedenden dolayı önemlidir: yazının yeniden üretimi için litografiyi kullanan ilk Amerikan kitapları arasındaydı ve bir yazı stilini “bakır levha” olarak tanımlayan ilk Amerikan kopya kitabıydı. Litografi ve elektrotipleme (foto gravürü içeren bir kabartma işlemi), yüzyılın son yarısında yazı kitapları hazırlama aracı olarak gravürün yerini alacaktı. Süslemeler ve kaligrafik çizimler, esas olarak stilleri öğretmek yerine alıcıları çekmek için başlık sayfalarını süslemeye devam edecekti. Charles P. Zaner'in yazdığı gibi Zaner'in Gelişen Taşları (1888): “Eğer bir hattatlık öğretmeniyseniz, başarınızın çoğu, birçok durumda, gelişme yeteneğinize bağlıdır, çünkü ustalıkla yürütülen bir yazı kadar dikkat çekecek kadar kolay ve hızlı bir şekilde yapılan başka bir şey yoktur. güzelleşmek." Bitki ve hayvanların (özellikle kuşların) dekoratif alfabeleri ve kaligrafik görüntüleri yüzyılın son çeyreğinde bolca üretildi, ancak kaliteleri bireysel ve sanatsal olmaktan ziyade tek tip ve mekanikti. Daktilo yaklaşık 1870'te tanıtıldığında, yazma meslekleri görünürlük ve prestij açısından düşüyordu.


Londra'nın Büyük Ateşinden Kurtuldu

Büyük Londra Yangını 13.000'den fazla evi, neredeyse 90 kiliseyi ve hatta güçlü St Paul Katedrali'ni yok etse de, hayatta kalan bir avuç insan alevlerden kaçmayı başardı ve bu güne kadar hala görülebiliyor.

Bu dayanıklı eski binaların nerede olduğuna bakmadan önce, Büyük Ateş'in Londra'nın ne kadarını gerçekten yok ettiğini görmek faydalı olacaktır. Aşağıdaki harita, Büyük Ateş'in boyutunu gösteren vurgulanan bölümle birlikte modern bir Londra Şehri'ni göstermektedir. Ana kaynağımız olarak Wenceslaus Hollar'ın ünlü 1666 haritasını kullandık.

Gördüğünüz gibi, yangın eski Şehir sınırları içindeki hemen hemen her şeyi yok etti ve kuzey doğunun sadece küçük bir kısmını yarasız bıraktı. Londra Kulesi'nden Holborn'a ve Strand'in başlangıcına kadar neredeyse hiçbir şey hayatta kalmadı.

Aslında, yıkılan 13.000 binadan bugün hala görülebilen yangın öncesi on sekiz binayı tespit edebildik. Bunlar:

Olde Şarap Tonları

1663 yılında inşa edilen Pub (Şimdi bir şarap barı)

Yedi Yıldız

Yedi Yıldız, Büyük Ateş'in batı sınırının hemen ötesindeydi ve bu nedenle sadece bir veya iki yanık iziyle kaçmayı başardı.

41 Kumaş Fuarı

1597 - 1614 yılları arasında inşa edilen şehrin en eski evi

Bu tarihi şehir evi, yakındaki St Bartholomew's manastırının duvarları tarafından yangından korunmuştur.

Aziz Bartholomew's Gatehouse

Bu ahşap çerçeveli bina 16. yüzyıla kadar uzanıyor olsa da, altındaki taş işçiliği 1200'lerden kalma St Bartholowmew Manastırı'nın orijinal nefinin bir parçasıdır. 41 Kumaş Fuarı'na çok benzeyen yapı, Gürcü döneminde ahşap cephe modern cepheyle kaplanmış olmasına rağmen, büyük manastır duvarları tarafından Büyük Yangından korunmuştur. Orijinal kapı evinin yeniden keşfedilmesi yalnızca 1. Dünya Savaşı'ndaki bomba hasarı sırasında oldu ve 1932'de bugünkü ihtişamına geri döndü.


Bir 16. Yüzyıl okunu yapmak ne kadar sürdü? - Tarih

17. yüzyıla gelindiğinde, sütanneler kraliyet çocukları için bir standart olarak kabul edildi ve sık sık, onlar için ödeme imkanı olan herhangi bir aile tarafından istihdam edildi. Mümkün olduğu kadar çok mirasçı üretmekle yükümlü olan kraliyet kadınları, emzirmenin gelecekteki gebelikleri daha zor hale getireceği inancı nedeniyle, kendi çocuklarını emzirmeye çalışmaktan bile vazgeçildi. Kraliyet tarafından istihdam edilen sütanneler, yalnızca başarılı bir şekilde emzirme yetenekleri açısından değil, aynı zamanda tıbbi ve sosyal geçmişleri açısından da dikkatle taranırdı.

Bu portre, Louis XIV ve sütannesinin yukarıdaki resminin neredeyse antitezidir. Resimdeki kadın sadece çocuğun gerçek annesi değil, aynı zamanda bebek, onlara tekmeleme ve hareket etme konusunda yeterli yeteneği veren serbest, akıcı giysiler giymiş olarak gösteriliyor ve annenin ve çocuğun yüzündeki tatlı, memnun gülümseme belki de sanatçının yüzüydü. Sınırlayıcı, katı çocuk yetiştirmekten uzaklaşmayı övmenin bir yolu.

Marie Antoinette, annelik emzirmeye yönelik hareketin kayda değer bir destekçisiydi. Antonia Fraser'a göre, Marie Antoinette, belki de doktorlarının veya kocasının direktifiyle, durmadan önce ilk çocuğu Marie Thérèse'i yaklaşık 18 gün emzirmeye çalıştı.

3 yorum:

18. yüzyıl Fransız tarihi, özellikle Marie Antoinette ve Fransız Devrimi beni büyüledi. Eski bir La Leche Ligi üyesi olarak, 18. yüzyılda emzirmekle ilgili yazınızı özellikle ilginç buldum. Güzel sanat eseri de. Teşekkürler. Bloguma bir link koysam sorun olur mu?

Rousseau teoride pratiği kişisel olarak desteklediğinden daha fazla destekledi, değil mi? Beş çocuğunu yetimhanelere bırakmadı mı?

Lütfen gönderiye bağlantı vermekten çekinmeyin, Madeleine! :)

Rousseau'nun bir kadından en az bir ve muhtemelen dört çocuğu vardı (Rousseau dört çocuk daha olduğunu söylüyor ama doğrulayacak bir kayıt yok). Ama evet, çocukları bir kayıp hastanesine vermeye ikna ettiğini itiraf etti. İtiraflarında " diye yazdı. Onları kötü yetiştirilmiş, daha da kötü eğitimli bir aileye emanet etme düşüncesiyle titredi. Döküntü hastanesinin eğitim riski çok daha azdı." Çocukların annesi terziydi ve annesinin ve kardeşlerinin en büyük destekçisiydi. Belki de Rousseau, kendi yazılarında yemin ettiği ev hayatını yaratmak için yerleşmeyeceğini biliyordu.

Vay. Rousseau'nun çocukları hakkındaki bilgilerin gerçekten kendine ait bir gönderiye ihtiyacı var. Birinin vaaz ettiğini uygulamanın zorlukları.
Islak hemşireler ilgi çekici bir konudur. 15. yüzyılın başlarında bile, bazı yüksek statülü hanımları kendi çocuklarını emzirmeye ikna eden felsefi/dini bir eğilim vardı, ancak öte yandan Kraliçe Victoria, kızları bunu yapmaya karar verdiğinde hala şoktaydı.
Ve elbette sütanneler bazen asil ya da asil bir evde birincil görevleri bittikten çok sonra kalırlardı (ve aynı kadın birkaç kardeşi beslemeye hizmet edebilirdi). Bunun en bilinen örneği muhtemelen, her zamanki gibi kurgusal bir örnektir: Shakespeare'in Romeo ve Juliet'inden Juliet'in hemşiresi, ailesinin isteklerine karşı bile suçlanmasına yardım eder.
Çok tuhaf bir şekilde, sütannelik, oldukça sıradan kadınların güçlü konumlara tırmanabileceği en eski mesleklerden biri olabilir.


20 Eyl 2016 tarihinde oluşturuldu | 22 Kasım 2017'de güncellendi

Stewartlar:
İskoç Kraliçesi Mary Stuart'ın Hayatı
İskoçya Kralı VI. James İngiliz Tahtını devraldı | James I'in Çocukları
George Villiers - Buckingham Dükü | İspanya Mahkemesi'nde Charles Stuart

16. yüzyılın son yıllarında, yalnızca İngiltere ve İskoçya'yı değil, aynı zamanda dünyayı dolaylı olarak etkileyecek birçok değişiklik yaşandı. Kısa süre sonra aynı zamanda İngiltere Kralı I. James olacak olan İskoçya Kralı VI. James'in Protestan Kral II. Frederick'in ikinci kızı Danimarka Prensesi Anne ile evlenmeyi seçmesiyle başladı.

Eş Seçmek

Avrupa kraliyet hanelerinden bir gelin seçmek kulağa kolay geliyor, ancak çoğu Katolik olduğu için geniş bir seçenek yoktu. Uygun bir eş seçmek için 1589'da James, Danimarka Kralı II. Frederick'in sarayına resmi bir ziyarette bulundu. James'in bir gelin bulmak için Danimarka'yı ziyareti, bir hükümdarın temel görevlerinden biri bir varis sağlamak olduğundan ve Avrupa'da uygun kızları olan birkaç Protestan kraliyet ailesi olduğundan bir zorunluluk meselesiydi.

James, Danimarka Prensesi Anne'yi seçti. Protestan bir prenses tercih edildiğinden ve Anne bu inançla yetiştirildiğinden, her şey yolunda görünüyordu. İlk olarak Ağustos 1589'da Kopenhag'da vekil 2 ile evlendiler. Anne, İskoçya'ya gitti, ancak seyahat ettiği gemi fırtınalar tarafından bir Norveç limanına girmeye zorlandı. James ve Anne, Oslo 3'te Kasım 1589'da Piskopos Sarayı'nda resmen evlendiler. James 23 yaşındaydı ve Anne sadece 14 yaşındaydı, 12 Aralık 1574'te doğdu, 15. doğum gününe bir ay kalaydı.

Yeni evli çift, Anne'nin babası Kral Frederick'in konukları olarak birkaç hafta Elsinore ve Kopenhag'da kaldı. Anne ve James birlikte yeni hayatlarına başladılar ve evlilik özellikle ilk yıllarda mutlu görünüyor. İskoçya'ya dönme zamanı geldiğinde, çift birlikte seyahat etti. 1 Mayıs 1590'da İskoçya'daki evlerine geldiler. Stirling Kalesi'nin basamaklarında dururlarken, genç kraliyet çifti - ya da dünya - gelecekteki çocuklarının sadece İskoçya tarihi üzerinde değil, aynı zamanda ama komşu İngiltere'den başlayarak genel olarak Avrupa'da.

Bir İmparatorluğun temelinin, artan dini çeşitliliğin ve hatta Komünizmin doğuşunun tohumlarını taşıyan zaman içinde bu andı.

James I&VI ve Danimarkalı Anne'nin Çocukları

Anne ve James bir aile kurmaya başladılar. Kraliyet çocuklarının ilk doğanları 19 Şubat 1594'te Henry, sonuncusu ise 1607'de Sophia idi.

Henry Frederick Stuart

Henry Frederick Stuart, Stirling Kalesi'nde doğdu ve büyükbabaları Henry Stuart, Lord Darnley ve Danimarka Kralı II. Frederick'in onuruna seçildi. Doğumundan itibaren Henry, Rothesay Dükü, Carrick Kontu, Renfrew Baronu, Adaların Lordu ve Prens ve İskoçya'nın Büyük Vekilharçlığı unvanlarını aldı. 1603'te babasının İngiltere tahtına çıkmasıyla birlikte Galler Prensi, Cornwall Dükü ve Chester Kontu oldu.

Beş yaşındayken, Prens Henry, Mar Kontu John Erskine'nin bakımına verildi. Bunun ana nedeni, James'in Katolik inancına doğru artan bir eğilim geliştirmeye başladığı için Anne hakkında endişelenmesi gibi görünüyor. Sadık bir Protestan olan James, çocuğun annesinin Henry'yi Katolik yapmasına izin veremezdi. Erskine, 9 yaşına kadar Henry'nin koruyucusu olarak kaldı ve James İngiliz tahtına yükseldi.

Henry mükemmel, aktif ve yakışıklı bir genç adam olarak tanımlanır. Zinde ve dinç, keskin bir avcı ve sporcuydu. Bir dünya adamı, krallıkta geniş çapta hayrandı. Genç Prens Henry ile en iyi çağdaş karşılaştırma, genç Kral Henry VIII'dir.

Yaşlandıkça, Henry büyük bir potansiyel gösterdi ve devlet meselelerinde giderek daha aktif hale geldi. Sir Walter Raleigh potansiyelini gördü ve büyüyen arkadaş çevresinden biri oldu. Raleigh, Henry'nin Kuzey Amerika'da mücadele eden bir koloniye sahip olan The Virginia Company of London'a olan ilgisini teşvik etti. Prens Henry, Sir Thomas Dale'in Virginia Kolonisi vali yardımcısı olarak atanmasında etkili oldu. Sir Thomas, Virginia'nın Henricus ilçesini ve Prens Henry'nin onuruna Henrico 5 İlçesini seçti.

Yazık, Zavallı Henry

Kader, 18 yaşında Henry öldüğünde krallığa acımasız bir darbe indirmiş gibi görünüyor. O kadar ani oldu ki bazıları zehirlenme olduğunu düşündü. O sırada Henry bunun kötü bir soğuk algınlığı olduğunu düşündü ve en iyi çarenin şiddetli egzersiz olduğuna inanarak tedaviyi reddetti. Yere düştüğünde doktorlar hiçbir ipucu bulamadılar ve tüm çabalarına rağmen onu kurtaramadılar. Şimdi kayıtları inceleyen tıp uzmanları tarafından tifodan öldüğü öne sürüldü.

Henry, dört hafta boyunca St James Sarayı'nda eyalette kaldı. Westminster Abbey'e gömüldüğünde, yas tutanların sayısı 1000'den fazlaydı ve bir milden fazlaydı. Hatta Henry'nin "asla var olmayan en büyük kral" olduğu söylendi.

Henry'nin ölümü üzerine küçük kardeşi Charles, sıradaki gibi Galler Prensi ve tahtın varisi oldu.

Elizabeth

19 Ağustos 1596'da ilk kızları Elizabeth, İskoçya'nın Falkland Sarayı'nda doğdu. Adını Kraliçe I. Elizabeth'in onuruna aldı. James, Elizabeth'i büyütmek için en iyi seçimin, onu başlangıçta Lord Livingstone ve karısına emanet etmek olduğuna karar verdi. O, 'İskoçya'nın en büyük kraliyet konutlarından biri' olarak tanımlanan Linlithgow Sarayı'nda büyüdü. Kraliyet çocuklarını yetiştiren aristokrasinin önde gelen üyelerine sahip olma uygulaması yaygındı, James ve Anne'nin ikinci kızı Margaret de daha sonra onların bakımına verildi.

James'in İngiliz tahtına çıkışında ve 7. doğum gününden kısa bir süre sonra, 19 Ekim 1603'te, özel mühür altında, Kral'ın "Leydi Elizabeth'in bakımını ve eğitimini üstlenmeyi" uygun gördüğünü ilan eden bir emir yayınlandı. Lord Harrington ve karısı. Elizabeth, Linlithgow Sarayı'ndan Coombe Manastırı'na taşındı. Lord Harrington ayrıca Elizabeth'e yalnızca geleneksel kadınsı konuları değil, aynı zamanda coğrafya, politika ve doğa tarihini de kapsayan mükemmel bir eğitim verilmesini sağladı. Harrington'larla birlikteyken Elizabeth, Anne Dudley ile tanıştı. Hayatının geri kalanında sürecek yakın bir dostluk kurdular.

Elizabeth'in genç yaştan itibaren siyasi önemi, Barut Komplosu 1605'te başarılı olursa, dokuz yaşındaki Elizabeth'in Coombe Manastırı'ndan alınarak tahta geçirilmesinin planlanmasıyla açıklanabilir.

Hüküm süren bir hükümdarın en büyük kızı olan genç Elizabeth'in eli çok arzu edilen bir ödül olarak görülüyordu. Elizabeth'in evliliği, James'e, tıpkı Anne ile evlendiğinde olduğu gibi, kıtada güçlü bir müttefik edinme fırsatı verdi.

Aşağıdakileri içeren bir talip listesi yapıldı:

  • İsveç Prensi Gustavus Adolphus - İsveç tahtının varisi.
  • Victor Amadeus I, Piedmont Prensi - İspanya Kralı II. Philip'in torunu.
  • Maurice, Nassau Prensi.
  • Otto, Hessen Kalıtsal Prensi.
  • Henry Howard, Northampton'ın 1. Kontu.
  • Theopilus Howard, Walden'ın Lord Howard'ı.
  • Frederic Ulric, Brusnwick-Wolfenbuttel Dükü.

Uzun müzakerelerden sonra Elizabeth'in Ren Kontu Palatine V. Frederick'in karısı olmasına karar verildi. Çift, 14 Şubat 1613'te Whitehall Sarayı'ndaki kraliyet şapelinde evlendi. Flörtlerinin çağdaş bir raporu, Frederick'in 'arkadaşlığından ve sohbetinden başka hiçbir şeyden zevk almadığını', mutlu bir evliliğe sahip gibi göründüklerini belirtti.

Frederick ve Elizabeth'in Çocukları

Frederick ve Elizabeth'in dokuzu yetişkinliğe kadar hayatta kalan ve Avrupa tarihinde çok önemli bir role sahip olacak 13 çocuğu vardı. Onlar:

  1. Henry Frederick, Pfalz'ın Kalıtsal Prensi, 15 yaşında (1614-1629) boğuldu.
  2. Charles ben Louis, Seçmen Palatine (1617-1680).
  3. Prenses Elizabeth Pfalz, Hereford Abbess (1618-1680).
  4. Prens Rupert Ren, Cumberland Dükü (1619-1682).
  5. Prens Maurice Pfalz'ın (1620-1652)
  6. Prenses Louise Hollandine Pfalz'ın (1622-1709)
  7. Prens Louis (21 Ağustos - 24 Aralık 1624)
  8. Prens edward, Simmern Palatine Kontu (1625-1663)
  9. Prenses Henriette Marie Pfalz'ın (1626-1651)
  10. Prens John Philip Frederick (1627-1650)
  11. Prenses Charlotte (1628-1631)
  12. Prenses Sofya, Hannover seçmeni. (1630-1714)
  13. Prens Gustavus Adolphus (1632-1641), epilepsi nedeniyle vefat etti.

Bunlardan belki de en iyi bilineni İngiliz tarihidir. Ren Prensi Rupert. İngiliz İç Savaşı'nın cesur ve cesur bir askeri kralcı lideriydi ve genellikle kanişi Boye 6 ile savaş alanında eşlik etti.

Sophia, Hannover'in seçmeni Büyük Britanya Krallığı tahtının varisiydi ancak Kraliçe Anne'den iki ay önce öldü. Hanover Elektörü Ernest Augustus ile evlenmişti ve hayatta kalan en büyük çocukları Büyük Britanya Kralı I. George oldu7.

Kış Kraliçesi

Dini gerilimden muzdarip Kutsal Roma İmparatorluğu'nun bir parçası olan Bohemya, seçilmiş bir hükümdar tarafından yönetiliyordu. Kutsal Roma İmparatoru ve Bohemya Kralı II. Matthias 20 Mart 1619'da ölünce yerine II. Ferdinand atanmıştı, ancak Protestan karşıtı görüşlere sahip olduğu bilindiği için bu, olayları savaşın eşiğine getirdi. II. Ferdinand'ın Bohemya'nın Protestanlarını yargılayacağından korktukları için Elizabeth'in yeni kocası II. Frederick'i Matthias'ın halefi olarak seçtiler. Ağustos 1619'da Bohem parlamentosu Ferdinand'a Bohemya tahtını kaybettiğini söyledi ve Kasım 1619'da Frederick'i taçlandırdı. Kutsal Roma İmparatoru seçilen Ferdinand, kuvvetini James I&VI ve Protestan Birliği'nden destek görmeyi uman Frederick'e karşı yürüttü. ikisi de tarafsız kaldı. Bohemya kolayca yenildi.

Aile Lahey'e kaçtı. Frederick ve Elizabeth 'Kış Kralı ve Kraliçesi' sıfatını kazandılar. Eve hiç dönmediler. Frederick daha sonra müttefiki İsveçli Gustavus Adolphus ile birlikte kalırken vebadan öldü.

Margaret Stuart

Margaret Stuart 24 Aralık 1598'de Noel Arifesinde doğdu. Elizabeth gibi o da Lord ve Leydi Livingstone'un himayesine verildi. Ne yazık ki, sadece iki yıl iki ay yaşadıktan sonra Mart 1600'de öldü.

Charles

Charles Stuart 19 Kasım 1600'de geldi. Başlangıçta Charles'ın çocukluktan kurtulması pek mümkün görünmüyordu. Doğumundan sonra taşınamayacak kadar hastaydı ve Dunfermline'daki doktorlarının bakımına bırakıldı. Charles hastalıklı bir çocuktu ve Margaret'i çok yakın zamanda kaybetmiş olan James ve Anne, Charles'ın hayatta kalma şansından ümidini kesmiş olabilirler. Vaftiz edilmeden vaftiz edilmesi gerektiğine karar verdiler. Charles'ın vaftiz babaları, Huguenot lideri Henri, Duc de Rohan ve Léon Prensi ile birlikte, her ikisi de Guise hanedanından soylu olan kardeşi Benjamin de Rohan Duc de Soubise idi. James'in babaannesi James V'nin Kraliçe Eşi Mary de Guise idi. Charles'ın kız kardeşi Margaret öldüğü için, Charles'a mümkün olan en iyi bakım verildi, ancak ne yazık ki, onu büyütmeyi başkalarına bırakan ebeveynleri tarafından ihmal edildi.

Doktorları ilk üç yılında konuşacak gücü olmadığını bildirdiğine göre, son derece zayıf bir çocuk olmalıydı. 1604'te durumu düzeldi ve çöplerle güneye gönderildi ve büyütülmek üzere Sir Robert Carey'nin karısı Lady Elizabeth Carey'in yanına yatırıldı. Sir Robert Carey, Prens Charles'ın valisi olarak atandı. Kraliçe I. Elizabeth'in ölüm haberini ve onun James'e halefi olduğunu bildiren ilk kişiydi ve bu bir himaye eylemi gibi görünüyor8. Leydi Carey genç çocuğa gerçekten sevgi dolu bir bakım sağladığından, bu Charles için bir şanstı.

Charles, ağabeyi Henry ile anlaşamadı. Her birlikte olduklarında Henry'nin Charles'la dalga geçtiği söylenir. Bu, Henry'nin hayatı Charles için tatsız hale getirdiği için yetersiz görünüyor. Bunun nedeni, pek çok kişinin genç Charles'ı, bakıcısı tarafından 'doğası gereği çok kötü' ve 'ölçüsüz kasıtlı ve şükretmeyen' olarak tanımlanan hoş olmayan bir çocuk olarak görmesi olabilir.

Beşinci yılında Charles, York Dükü olarak atanmak üzere mahkemeye çıkarıldı. Hala zorlukla konuşabildiği ve çok fazla düşmeye meyilli olduğu için, çoğunlukla halkın gözünden uzak tutuldu. Sekiz yaşına geldiğinde, Leydi Carey sayesinde derslerinde çok başarılıydı. İşler gelişmeye devam etti, böylece on yaşına geldiğinde sadece iyi bir binici olmakla kalmadı, aynı zamanda iyi golf ve tenis oynayabilirdi.

Charles, Henry'nin ölüm haberini aldığında 12 yaşındaydı ve şimdi Galler Prensi ve Büyük Britanya tahtının varisiydi. Charles, Henry kadar popüler değildi ve tüm hayatı boyunca korunaklıydı.Henry'nin 1612'deki ölümünden sonra insanlar onu daha fazla dikkate almaya başladılar. Charles'ın saray hayatına ani girişi, hayatının gidişatını tamamen değiştirmişti.

Charles sık sık kekeledi, bu özelliği asla fethetmeyi başaramadı. Son derece kıskançtı ve babasının genç erkek arkadaşlarının çevresinden tutkuyla nefret ediyordu. Duygularını zar zor gizledi ve 1616'da George Villiers'e saldırdı ve mahkemenin tam görünümünde üzerine bir çeşmeden su fırlattı. Kısacası, Charles'ın davranışı potansiyel bir hükümdardan beklendiği gibi değildi.

Charles, 1625'te tahta çıktıktan sonraki birkaç yıl içinde derin bir kişisel değişimi yönetecekti. Daha onurlu, krallara yakışır bir şahsiyet, diğer tüm Avrupa hükümdarlarıyla eşit hale geldi.

Charles ve Oliver - Kaderin Bir Bükümü?

Bu zamana ait garip bir hikaye var. Oliver Cromwell'in ailesinin zengin ilişkileri vardı, Cromwell'in büyükbabası Sir Henry Williams, Huntingdonshire'daki en zengin iki toprak sahibinden biriydi ve Prens Charles'ın bu önemli adamın evine resmi olmayan bir ziyarette bulunduğu söyleniyor. Misafirlerinin önemi nedeniyle Cromwell ailesi de davet edildi. Genç Charles'ın bu toplantıda genç Oliver Cromwell ile tanışmış ve onunla oynamış olması mümkündür.

Daha sonra Çocuklar

Charles, James ve Anne'nin yetişkinliğe kadar hayatta kalmaya mahkum çocuklarının sonuncusuydu. Margaret'e ek olarak, bebeklik döneminde trajik bir şekilde ölen diğerleri şunlardı:

  • Robert Stuart, Kintyre Dükü. 18 Ocak 1602'de doğdu, o yıl 27 Mayıs'ta öldü.
  • Mary Stuart8 Nisan 1605'te doğdu, 16 Aralık 1607'de öldü.
  • sofya stuartDoğumundan sonraki 48 saat içinde Haziran 1607'de öldü.

Zenginlik ne olursa olsun, o zamanlar en iyi ihtimalle çocukluktan sağ çıkma ve yetişkin olma şansı vardı. Bu ölüm seviyesinin neden olduğu acıyı ve bu kadar çok çocuğun kaybını hayal etmemiz mümkün değil.

Çocukluğun Mirası

James, kralların ilahi haklarına güçlü bir inanca sahipti. Monarşinin mutlak otoritesine olan inancını, feci sonuçlarla Charles'a aktardı. Charles tahta çıktığında sorumluluklarının kesinlikle farkındaydı ve güçlü bir kral olmaya kararlıydı. Bu amaçla, Charles krallığın idaresini ve hükümetini sıkı bir şekilde kontrol etti.

İlk yıllarında tecrit edilmiş olan Charles'ın insanları yönetme becerisi yoktu. Bu onun birçok Kilise liderini, asilzadesini ve günün politikacılarını kendinden uzaklaştırmasına neden oldu. 1637-1638 yılları arasında İngiliz tarzı bir dua kitabının tanıtılması ve kullanılması konusunda taviz vermeyi reddetmesi, protestoyu İskoçya'da tam bir isyana dönüştürdü.

Charles, hükümete karşı aşırı güvenli ve esnek olmayan bir tutuma sahipti; bu, talihsiz ve geniş kapsamlı sonuçlara yol açacak bir eğilim. Bu, sonuçta iç savaşla sonuçlanan bir kargaşa dönemi yarattı ve Galler, İskoçya, İrlanda ve İngiltere'deki siviller de dahil olmak üzere 200.000'den fazla ölüme yol açtı.


1471'den sonra kuzeydeki siyasi durumda yeni olan pek çok şey vardı. Vatandaşların sık sık hediyelerle kur yaptığı Warwick ölmüştü, Percies restore edilmişti ve IV. Edward kasıtlı olarak kardeşi Richard'ı "en büyük toprak sahibi" yapmaya başlamıştı. Trent'in kuzeyindeki en önemli yetkili. (fn. 1) Richard, şehrin yaşamında bir rol oynamaya ve şehrin sadakatini elinde tutmaya geldi ve bu, 1485'ten sonra bile şehrin siyasi eylemlerini etkiledi.

Richard'ın etkisinin 1475 gibi erken bir tarihte olduğuna dair kanıtlar var. Şehir ona ve hizmetçilerine hediyeler verdi, belediye başkanı ona mektuplar yazdı ve Gloucester Düşesi de belediye başkanına mektuplar yazdı. (fn. 2) Ertesi yıl, görevden alınan ortak katibi Percy'den destek talep ettiğinde şehir dükün desteğini aldı ve o da şehrin özgürce bir halef seçme hakkını tanıması için krala müdahale etti. (fn. 3) O da, yaşlı bir belediye meclisi üyesi William Holbek'i Dominik manastırındaki sığınağa götüren sivil hiziplerin savaşına müdahale etti. Dük Richard, Percy ve büyük bir takipçiyle birlikte Bootham Bar'da göründü ve vatandaşları barışı korumaları için ciddi bir şekilde uyardı. Öte yandan, kralı şehrin özgürlüklerini geri almamaya ikna etti ve Noel'de York'u ziyaret ettiğinde bir kuğu ve turna hediyesi şeklinde bir şükran ifadesi aldı. (fn. 4)

Böylece başlayan dernek daha da yakınlaştı. 1477'de Richard ve karısı Corpus Christi Guild'in (fn. 5) üyesi oldular ve Richard, Yorkshire nehirlerini balık yığınlarından temizlemeleri için vatandaşları şiddetle destekledi. (fn. 6) Bununla birlikte, 1478'de flört edilen dük değil kraldı: vatandaşlar onu kuzeydeyken York'u ziyaret etmeye ikna etti ve eğlencesine 35 sterlin harcadı. (fn. 7) Ancak Gloucester ve şehir arasındaki mektup akışı devam etti (fn. 8) ve 1480'de York ve The Ainsty, İskoçlara karşı cezai bir sefer sırasında Richard'ı takip etmek için bir birlik birliğini üretti. (fn. 9) 1481'de, yarısı The Ainsty'den gelecek olan 120 okçudan oluşan bir kuvvet, benzer şekilde vergi indirimi karşılığında vaat edildi ve Alderman Wrangwissh'in komutası altında yürüdü. Kampanya daha önce sona ermişti, bir İskoç istilası tehdidi karşısında, hem Gloucester hem de Northumberland York'tan daha fazla asker istedi. Şehir yine itaat etti ve belediye başkanının topuzdan olan yardımcısı John Brackenbury komutasındaki birlik, Durham'daki Gloucester'a katılmak üzere gönderildi. (örn. 10)

Bu noktada Edward IV, 1482'de kendi liderliği altında İskoçya'yı işgal etmeye karar verdi. Gloucester'ın enerjik eylemi York'ta başka bir sivil hizip patlamasını yatıştırmak için gerekliydi, aynı zamanda bir tanesini geri göndererek vatandaşlarla iyi ilişkiler kurdu. bir suç işledikten sonra hanehalkından biri tarafından korunanların sayısı. Şehir, düke iftira ettiği iddia edilen bir saraç hakkında derhal harekete geçerek ve Haziran'da İskoçya'daki hizmeti için 80, Temmuz'da ise 100 kişi daha yetiştirerek karşılık verdi. Ancak kampanyadaki payları bazı iğrenç yorumların konusu oldu. John Lam'ın hiçbir ücreti hak etmediklerini söylediği iddia edildi, çünkü arabaları sürmek için yaylarından kamçı yapmaktan başka bir şey yapmadılar. Bunu reddetti, ancak bazı askerlerin "mühimmat ve arabayı beklemekten başka bir şey yapmadıklarını" söylediklerini ve birinin o kadar yorgun olduğunu söyledi: "atını sürmek için yayının ipini çıkarmayı çok isterdi." '. Yine de Berwick'i İngilizlerin eline geri getiren başarısız bir kampanya değildi. (fn. 11)

Edward IV'ün 9 Nisan 1483'te ölümü, dikkatleri daha fazla iç meselelere yöneltti. Gloucester'lı Richard ayın sonuna doğru York'ta göründü, kuzey soylularından ve belki de şehir yetkililerinden V. Edward'a yemin ettirdi (fn. 12) ve Londra'ya yolculuğu için diğerlerinin yanı sıra Miles Metcalfe'den borç para aldı. York'un kayıt memuru olan meclis üyelerinden biri. (fn. 13) Şehir durumdan yararlanmaya karar verdi ve John Brackenbury'yi çiftliğinin azaltılmasını talep etmesi için gönderdi. 5 Haziran'da Richard, bu bağlamda sabırlı olmaya teşvik eden bir yazı yazdı. Ancak beş gün sonra, kraliçe anneye ve onun yandaşlarına karşı askeri yardım istediğini tekrar yazdı. Mektup 15 Haziran Pazar günü York'a ulaştı, ancak belediye başkanı konseyi hemen topladı ve Northumberland'ın Richard için Pontefract'ta topladığı orduya katılmak üzere şehirden 200 ve Ainsty'den 100 adam göndermeye karar verdi. (fn. 14) Böylece York, Gloucester'lı Richard'ın tahta geçmesine yardımcı oldu ve bir sonraki kral olarak 1483 Ağustos'unun sonunda şehri ziyaret etti.

Bir aydır onun resepsiyonu için hazırlıklar yapılıyordu. Zengin vatandaşlar, Richard ve kraliçeye hediye almak için yaklaşık 450 £ katkıda bulundu. Vardıklarında, şerifler kralla Tadcaster'da, belediye başkanı ve başlıca vatandaşlar 'Brekles değirmenlerinde' (görünüşe göre şehir içinde değil) ve şehrin geri kalanıyla St. James'in Dağdaki Şapeli'nde buluştu. Micklegate Bar'ın girdiği süvari alayı, sokaklardan geçerken gösteriler tarafından eğlendirildi. Krala belediye başkanı tarafından resmi bir karşılama yapıldı ve bakanın ileri gelenleri tarafından batı kapısında karşılandı. Richard başpiskoposun sarayına yerleşti ve bunu bir hafta ziyafet ve eğlence izledi. Creed Play 7 Eylül'de kralın huzurunda yapıldı ve ertesi gün Richard'ın oğlu Galler Prensi olarak atandı. On gün sonra Richard, şehre minnettarlığını pratik bir şekilde dile getirdi. Belediye başkanını, meclis üyelerini ve kendisinden önceki diğerlerini bakanın genel binasına çağırdı ve ücret çiftliklerinde önemli bir indirim sözü verdi. (fn. 15) Bireylerin de ödülleri vardı. Nicholas Lancaster, 1477-80 arasında şehir katibi, zaten kral konseyinin bir üyesiydi ve 1483 yılının Haziran ayında şehrin güçlerine komuta eden Thomas Wrangwissh, Şerif Hutton'ın meselelerinden 20 puanlık bir rant aldı. (ö. 16)

York, Richard'a hizmet etmeye devam etti. Ekim 1483'te şehir, Wrangwissh'in komutası altında kendisine Buckingham'a karşı yardım etmesi için askerler gönderdi ve Richard, 1484 yazının başlarında İskoçya ile anlaşmaya varmaya çalışırken burayı bir üs olarak kullandı. (fn. 17) Bu ziyaret sırasında onun kuzey konseyi kesin bir şekil aldı ve Temmuz 1484'teki talimatları, şikayetleri dinlemek için York'ta en az dörtte bir kez oturması gerektiğini ortaya koydu. (fn. 18) Hemen hemen hemen başkanı, Lincoln Kontu'ndan York'taki bir çevreleme isyanıyla başa çıkması ve bir madeni para sahtecisiyle uğraşması istendi - ancak ikinci durumda şehir onun eyleminden biraz korku ile acı çekti. özgürlükleri. (ö. 19)

Nisan 1485'e gelindiğinde, kral Haziran'da kurmaya çalıştığı barışı tehdit edenler hakkında yazıyordu, işgal söylentileri bildirdi ve belediye meclisi tüm savunulabilir adamların 8 Temmuz'da ve 16 Ağustos'ta Henry'nin haberine göre dizilmelerini emretti. Tudor'un istilası York'a ulaştı. Şiddetlenen bir vebaya rağmen, belediye meclisi talimatlar için Nottingham'daki Richard'a gönderdi ve asker toplamaya başladı. 19 Ağustos'ta Richard'dan haber geldi ve aynı öğleden sonra 80 adam ordusuna katılmak için yola çıktı. Bosworth'a zamanında varamadılar, ancak belediye başkanının orada savaşan gürz çavuşu 23 Ağustos'ta atına bindi ve 'Geç yasal olarak üzerimizde hüküm süren Kral Richard'ın büyük bir ihanet içinde olduğunu' bildirdi. . . acınası bir şekilde katledildi ve öldürüldü, bu şehrin büyük ağırlığına. (fn. 20) York'un Gloucester'lı Richard'a olan bağlılığı sonuna kadar değişmedi.

Yine de, kendisini yeni duruma uydurmak zorundaydı. 23 Ağustos'ta Northumberland Kontu'na 'bu üzücü mevsimde onları nasıl bertaraf edeceğimiz' konusunda tavsiye isteyen bir mektup gönderildi. Ertesi gün bir heyet, Walmgate Bar'ın dışında kontla buluştu ve belediye başkanı, 'şehrin içinden ölüm korkusuyla geçmediği için' bir kraliyet elçisini hanında ziyaret etti. 25'inde, bir heyet krala gitti ve ondan şehre iyi bir lord olmasını istedi ve zaferini kaydeden bildiri okundu. Sonunda, 4 Eylül'de kralın şehrin hak ve özgürlüklerini tanıması York'a geri getirildi. (fn. 21) Ancak bu amaca uygun davranış çekinceleri ortadan kaldırmadı. Bosworth'tan iki ay sonra, şehir yetkilileri hala 'kutsanmış hafızanın en ünlü prensi Kral Richard'dan (ö. 22) söz ediyorlardı ve kayıt cihazları konusunda neredeyse sert davrandılar. Görevi elinde tutan Miles Metcalfe, Richard'a yakındı ve VII. Şehir kabul etti, ancak yalnızca Metcalfe kralın lütfuna girene kadar. Metcalfe Ekim'de bir af aldığında, bunun meseleyi çözdüğü kabul edildi, Green'e yirmi dördün üyeliği şeklinde tazminat teklif edildi. Henry ve Northumberland'ın baskısı altında, belediye meclisi bir erteleme oyunu oynadı ve Şubat 1486'da Metcalfe'nin ölümü üzerine görev için rakip adaylar ürettiklerinde bunu yapmaya devam ettiler. Sonunda, dahası, daha önce John Vavasour'u seçtiler. Richard III'ün bir hizmetçisi. (fn. 23) Kuşkusuz vatandaşlar, esas olarak, kayıt cihazını özgürce seçme özgürlüklerini korumakla ilgileniyorlardı: aynı şekilde, Kasım 1485'te ortak katiplerini seçme haklarında ısrar ettiler ve kralın kılıç ofisine aday gösterme girişimine direndiler. Haziran 1486'da taşıyıcı oldu. Yine de eski Yorklu sadakatleri, özgürlüklerinin bu savunmasına belki de bir avantaj sağladı. 1491 gibi geç bir tarihte, sarhoş bir öğretmen Kral Richard'ı taciz ettiğinde, John Payntor onu inkar etti ve ona yalan söylediğini söyledi. (örn. 24)

Bu arada Henry VII, 1486'da York'ta, sivil fonlara 66 sterlinlik bir maliyetle ve kralın bilgeliğini ve şehrin sadakatini vurgulayan yarışmalarla karşılandı. (fn. 25) Bir yıl içinde bu sadakat teste tabi tutuldu. Mart 1487'de şehir, Lincoln Kontu'nun "kralın lütfuna bir kahvaltı verme" niyetini duydu ve hemen Northumberland'ı ve kralın sekreterini bilgilendirdi. (fn. 26) Ayrıca duvarlarını onarmak için yardım istedi ve kral, Scarborough kalesinden topçu gönderdi ve bir saldırı durumunda belediye başkanının komutasına bazı şövalyeler verdi. Lambert Simnel göründüğünde, şehre girişi reddedildi ve Bolton Lordu Scrope'un 11 Haziran'da yaptığı bir saldırı Bootham Bar'da püskürtüldü. Beş gün sonra, belediye başkanının ve ihtiyarların bakanda teşekkür ettikleri kralın zaferi haberi geldi. (fn. 27) Henry VII Temmuz sonunda tekrar York'a geldi ve isyan nedeniyle ertelenen Corpus Christi oyunları Lammas Günü'nde onun önünde sahnelendi. Bazı hainlerle uğraşıldı ve sırasıyla belediye başkanı ve meclis üyesi olan William Todd ve Richard York şövalye ilan edildi. Şehir 'dronkyn drye' idi, ancak Northumberland Kontu'ndan bir dolar hediyesiyle belediye başkanının, ihtiyarların, meclis üyelerinin ve 600 vatandaşın Guildhall'da bir ziyafete oturmasını sağladığı 10 Eylül'e kadar yeni malzemeler açıkça mevcuttu. aynı şey için ödeme yapmadan yeterli şarap'. (ö. 28)

Ancak sıkıntılar tam olarak bitmemişti: 1489, kuzeyde müştereklerin yükselişine ve Northumberland'ın öldürülmesine tanık oldu. Belediye başkanı ve konsey şehri kral için tutmaya karar verdi, ancak ne Yorkshire Şerifi'nin ne de Lord Clifford'un kentin savunmasına yardımcı olmak için şehre girmesine izin vermeyen 'ortak' tarafından hayal kırıklığına uğradılar. Öte yandan isyancı lider Sir John Egremont, Fishergate Bar'ın yakıldığı bir giriş yapmayı başardı ve 17 Mayıs'ta konsey belediye başkanına Egremont'un kendisine Richmondshire'a kadar eşlik edecek 20 atlı talebini kabul etmesini tavsiye etti. korkudan şehri yağmalamalı. O gittikten sonra bile, şehir yetkilileri onun geri döneceğinden korkmaya devam ettiler, ancak kralın öfkesinden daha az korkmadılar, heyetler ve ona, Canterbury ve York başpiskoposlarına ve kralın sekreterine hediyelerle yatıştırmaya çalıştılar. . (ö. 29)

Bu durumda feci bir şey olmadı ve 1489'dan sonra şehir ulusal tarihte daha küçük bir rol oynadı. 1501'de 1496–7'de İskoçlara karşı hizmet etmek için birlikler sağladı, iki krallık arasında bir evlilik ittifakı müzakere eden İskoç büyükelçilerini memnuniyetle karşıladı ve Temmuz 1503'te, kocasına katılmak için kuzeye seyahat ederken Prenses Margaret'e kraliyet resepsiyonu verdi. (fn. 30) Çok sayıda iç çekişmeye rağmen, Yorklu erkekler çoğunlukla 'bu kralın saltanatının geri kalanında sessiz, itaatkar ve çok iyi tebaa' idi. (fn. 31) Bir dereceye kadar bunun nedeni muhtemelen VII. Henry'nin III. (fn. 32) Gerektiğinde doğrudan kraliyet müdahalesi hiçbir zaman eksik olmadı, ancak hem kral hem de şehir bazı sorunların kraliyet ajanları tarafından yerinde çözülmesini bekliyordu. İlk başta bu ajanların şefi Northumberland'dı. 1485'te kayıt konusunda aktifti ve 1486'da ortak topraklarla ilgili anlaşmazlıklarda aktifti. 1486–7'de bölümle ve 1487'de iki ihtiyar arasındaki tartışmalarda hakemlik yaptı. Lincoln Kontu'nun ihanetinden haberdar olan şehir Northumberland'dı. ve şehri Lambert Simnel'in inişinden haberdar eden Northumberland. (fn. 33) 1489'dan sonra benzer bir rol Surrey Kontu ve St. Mary's Abbot tarafından oynandı. (fn. 34) Şehir yetkilileri böyle bir müdahaleyi her zaman hoş karşılamadılar, ancak zaman geçtikçe ve Tudors kuzey kısımlarını etkin bir yönetim altına sokmaya çalıştıkça daha sert ve daha sık hale geldi.

Geç Orta Çağ'da York'un ulusal siyasette oynadığı rolü yöneten koşullar arasında, İngiliz-İskoç çatışması ilk sırada yer almaktadır. 1298 ile 1337 yılları arasında, şehre ulusal meselelerde daha önce veya o zamandan beri hiç olmadığı kadar büyük bir önem kazandıran şey buydu. Ancak 1337'den sonra, York hala zaman zaman asker tedarik etmesine ve İskoçlara karşı bir operasyon üssü olarak hizmet etmesine rağmen, bu konuda aciliyet ortadan kalkmıştı. Aynı zamanda, 15. yüzyılın başından itibaren, şehir kendisini büyük soylu ailelerin ana yarışmacı olduğu siyasi çatışmanın içinde bulmaya başladı. 1405'te Scrope ve Percy'nin peşinden sürüklenmesine izin verdi ve uzun süre bu tür bir taahhütten kaçınsa da, duvarları olmadan büyük adamların iyiliğini hediyeler ve dalkavuklarla satın almaya çalıştı. Bireyler kuzeyin büyük aileleriyle daha da yakın bağlar kurdular. 1446'da kayıt cihazı Skipton-in-Craven'daki (W.R.) Lord Clifford'a, Clifford'dan (fn. 35) üniforma almış bir balıkçı hakkında gönderildi ve Miles Metcalfe ve John Vavasour, her ikisi de sivil görevdeydi ve Gloucester'lı Richard'ın hizmetlileriydi. 1446, 1457, 1486 ve 1503'te vatandaşların herhangi bir lord, şövalye veya beyefendinin üniformasını kullanmaları yasaklanmış olmasına rağmen böyle şeyler olabilirdi. (ö. 36)

Yine de şehrin 'piç feodalizm' güçlerine bu teslimi, şehrin III. Richard'a olan bağlılığını açıklamaya yetmez. O, vatandaşların kalbini kazanmakta -belki Başpiskopos Scrope dışında- kimsenin başaramadığı kadar başarılı olmuş gibi görünüyor ve VII. Todd ve York'a şövalyelik yaptığında ve onlara Hull gümrüklerinden emekli maaşı verdiğinde kendisiyle benzer bağlar kurmuş olsa da, onların lordların hizmetlisi olmalarını yasaklamak zorundaydı. (fn. 37) Bununla birlikte, daha da önemlisi, itaat ve düzen için mutlak talepleri ve bu talepleri ayrıntılı gözetim ve kısa mesafede müdahale ile destekleyen kuzeyde bir grup kraliyet ajanının kurulmasıydı. Ekonomik zorluklar ve iç anlaşmazlıklarla birlikte, Tudor politikasının bu yönleri, 16. yüzyıl York'unu Kral Richard için savaştığı ve Henry VII ile Northumberland Kontu'na aynı anda meydan okuduğu zamandan daha az agresif bir şekilde bağımsız hale getirecekti.



Onaltıncı Yüzyıl Avrupası


Yukarıda: Martin de Vos, Joanna Hoeftmans ve Antonio Anselmo, çocukları Joanna ve Aegidio, 1577 (Koninklijke Musea, Brüksel). Yazıt, karı ile koca arasındaki uyumu, doğum tarihlerini ve çocuklarının doğum tarihlerini kaydeder. Joanna babasının yanında, Aegidio ise annesinin kucağında oturuyor.

Aşağıdaki yazı Raffaella Sarti'ye, Europe at Home: Family and Material Culture'a (Yale, 2002) ve Merry E. Wiesener-Hanks, Early Modern Europe, 1450-1789'a (Cambridge, 2006) hatırı sayılır derecede borçludur.

AİLE
Erken modern dönemde aile, toplumun temel birimiydi. O, ikamet yeri ve tüketim için kaynakların bir araya toplandığı ve dağıtıldığı yerdi. Birçok küçük çiftçi ve zanaatkar için aynı zamanda temel üretim birimiydi. Çoğu insan için iş yeri aynı zamanda ikamet yeriydi.

Aile türleri
(a) Nükleer
Kuzey Avrupa'nın çoğunda (ve güney ve güneydoğu İspanya'da, güney İtalya'da ve Sardunya'da) çekirdek aile normdu ve evli bir çiftin eşlerden birinin ebeveyniyle aynı çatıyı paylaşması nadirdi. Kuzey Avrupa'da bu, daha bireyci bir insan tipi için yapılmış olabilir (bunun güneyde açıkça geçerli olmamasına rağmen).

Çekirdek aile, bazen belirtildiği gibi Sanayi Devrimi'nden ziyade en az 1400 –'e kadar uzanan, özellikle İngiltere'de uzun süredir devam ediyordu. Bu iki kuşaklı yapı içinde (ebeveynler ve çocuklar) insanlar nispeten geç evleniyor ve bunun aile büyüklüğü üzerinde açık sonuçları vardı. Bu tür evlilikler c üretti. dört ila beş çocuk (düşükler ve ölü doğumlar hariç).

Bu aile yapısında, kocalar ilk evliliklerinde eşlerinden muhtemelen sadece iki veya üç yaş daha büyüktü ve hizmetçiler dışında, hanelerde çekirdek ailenin bir parçası olmayan birden fazla aile üyesi nadiren bulunuyordu.

Tarihçiler bu olağandışı çekirdek aile modelinin neden geliştiğinden emin değiller, ancak sonuçların önemli olduğu açık. Çiftler nükleer haneler kurdular, sadece bunu yapmaya güçleri yetti. Daha geç evlilikler nedeniyle, kadınların daha az sayıda hamileliği oldu, ancak daha az sayıda hayatta kalan çocuk olmadı. Yeni evliler ekonomik olarak daha bağımsızdı. Ayrıca hiç evlenmeyen daha çok insan vardı. Demograflar, kuzeybatı Avrupa halkının %10 ila %15'inin hiç evlenmediğini tahmin ediyor.

Bazı ekonomik argümanlar çekirdek aileyi destekliyordu. Bu aileler, elleri yetersiz olduğunda ek iş gücü üstlenebiliyordu ve bu, akrabaları işe almaktan daha esnek bir çözüm olabilir.

(b) Genişletilmiş
Ancak Rusya, İrlanda, orta İtalya ve Auvergne gibi Avrupa'nın diğer bölgelerinde, evli erkekler eşlerini ebeveyn evine getirdi. Demograflar iki tür geniş aileyi ayırt eder: karmaşık (bir evlilik birimi artı bir veya daha fazla diğer akraba) ve iki veya daha fazla akraba ile ilişkili aile birimine sahip birden fazla aile hane halkı. Birden fazla aile elli kişiye kadar çıkabilir ve faydalı bir iş gücü sağlayabilir.

Evliliğe ekonomik zorunluluk daha az hakim olduğundan, evlilik yaşı daha erkendi. Güney ve doğu Avrupa'da evlenmemiş insanların çoğu manastırlarda veya manastırlarda yaşıyordu.

Varyasyonlar
Bu görünüşte basit bölünme içinde birçok varyasyon olabilir. Lyon, Mâcon ve Porto gibi karmaşık ailelerin yaygın olduğu bölgelerde ve kuzey ve orta İtalya'daki çeşitli şehirlerde yapılan araştırmalar, bu şehirlerde çevredeki kırsal bölgelere göre daha fazla çekirdek aile olduğunu göstermiştir. Bunun nedeni, muhtemelen, kentsel yaşamın özelliği olan konut sıkıntısı ve oda eksikliğiydi.

Şehirlerdeki herkes aynı şekilde yaşamıyordu: zanaatkarlar ve toplumdaki orta ila alt sıralar çekirdek ailelerde yaşarken, soylular ve mülk sahibi sınıfların karmaşık ailelerde yaşama olasılığı daha yüksekti.

Kırsal kesimde, kendi arazilerine sahip olmayan topraksız çiftlik hizmetlileri ve tarım işçilerinin, kendi çiftliklerinde çalışıyor olmalarından çok, çekirdek ailelerde yaşama olasılıkları daha yüksekti. Kendi toprağında çalışan bir köylü için geniş bir aileye sahip olmak mantıklı olabilir.

‘aile’ terimi
‘aile’ kelimesinin on altıncı yüzyılda nadiren kullanılması, belki de birçok farklı anlamı olması nedeniyle önemlidir. Romeo ve Juliet'e not: ‘İki ev [aile değil] her ikisi de itibar bakımından birbirine benziyor’. 18. yüzyıla kadar kelime hizmetçileri kapsıyordu. Bu, çocukların akraba olmadıkları insanların yanında büyüdükleri anlamına geliyordu.

‘Aile’ ayrıca klanlar gibi akrabalara dayalı olarak yalnızca belirsiz bir şekilde daha gevşek bağlantılar anlamına gelebilir.

Bir kişinin soyadı, aile üyeliğine ilişkin akrabalık bağlarının açık bir göstergesi olmayabilir. Modern batı sistemi, ilk olarak 12. ve 13. yüzyıllarda zengin İtalyan aileleri arasında gelişmiş ve Avrupa'nın geri kalanına çok yavaş yayılmıştır. On altıncı yüzyıla gelindiğinde, çoğu Avrupa soylusu, toprak sahibi oldukları yerden soyadlarını aldılar. Yavaş yavaş sıradan insanlar, özellikle statülerini iyileştirmeye çalışanlar, mesleklerinden, fiziksel özelliklerinden, babalarının adından veya ikamet yerinden soyadlarını benimsediler. Bunlar, her nesilde değişmek yerine, yalnızca kalıtsal hale geldi; vergi tahsilatını kolaylaştıracağını fark ettiklerinde yetkililer tarafından hızlandırılan bir süreç. 1539'da Francis, tüm ailelere kalıcı bir soyadı almalarını emrettim. Avrupa'nın çoğunda kadınlar evliliklerinde soyadlarını korudular.

Miras
Miras yasaları ve gelenekleri Avrupa'da çeşitlilik gösteriyor ve aile yapısıyla düzenli bir şekilde ilişkili görünmüyor. Genel olarak miras, ya tüm mülkün tüm çocuklar ya da tüm oğullar arasında bölündüğü ya da en büyük oğlun her şeyi aldığı primogeniture'a göre işletildiği bölünebilirdi. Her iki sistemin de avantajları ve dezavantajları vardı. Bölünmüş miras daha adildi, ancak arazinin azalmasına ve mülkün yoksullaşmasına yol açabilirdi. Ayrılmaz miras, küçük oğullar için sorunlar (ve fırsatlar?) yarattı.

Değişiklikler
Aileler sürekli büyüyor ve küçülüyordu. Bir eşin ölümü nedeniyle evlilikte yüksek bir devir vardı. Sir Thomas More bir kahyaya sahip olmak için yeniden evlendi. Bu nedenle çocuklar üvey annelere alışıktı. On yedinci yüzyıl çocuklarının dörtte biri ile beşte biri arasında bir doğum ebeveyni kaybetmişti. Sonuç olarak, Kilise'nin ömür boyu evlilik ısrarı şimdikinden çok farklıydı.

Çocukluk
1960 yılında Fransa'da Philippe Ariès'in bir dönüm noktası kitabı yayınlandı. Yüzyıllarca Çocukluk olarak İngilizce'ye çevrildi. Ariès'in kitabı, gençlerin incelenmesinde devrim yarattı. Koç, çocukluğun çok yeni bir kavram olduğunu savundu. Orta Çağ'da hiç yoktu, 16. ve 17. yüzyıllarda üst sınıflarda ortaya çıktı, 18. yüzyıl üst sınıflarında kendini biraz daha tam olarak sağlamlaştırdı ve nihayet 20. üst ve alt sınıflar. Ancak onun argümanına göre çocukluk, 19. yüzyılın sonlarına ve 20. yüzyılın başlarına kadar alt ve alt-orta sınıfların büyük kitlelerine gerçekten nüfuz etmedi.
Ariès, Orta Çağ'da 7 yaşındaki bir gencin zaten bir yetişkin olduğunu iddia etti. Çoğu gencin çıraklık yaptığını, tarlalarda (daha sonra, sanayi devriminden sonra, fabrikalarda) işçi haline geldiğini ve genellikle çok erken yaşlarda yetişkin toplumuna tam olarak girdiğine dikkat çekiyor.

Kanıt olarak sanat eserini gösteriyor. Çocuk yok, sadece bebekler ve küçük yetişkinler var. Kas yapısı, kıyafeti, ifadeleri ve tavırları tamamen yetişkindir. Koç'un görüşüne göre, çocukluk kurumu ortaya çıkmaya başlayınca, genç kişinin toplumdaki durumu değişmeye başladı. Önce çocuklara adları verildi. Çocuğun masumiyeti teorisi ortaya çıktı. Çocuklar yetişkin gerçekliğinden korunmalıydı. Doğum, ölüm, cinsiyet, trajedi, dünya olayları gibi gerçekler çocuktan gizlendi. Yeni yaratılan çocuklar giderek yaşlarına göre ayrılıyordu -- bir yaşa sahip olma gerçeği önemli hale gelirken, ‘ancien rejim’'de insanların yaşları neredeyse bilinmiyordu.

Alaka
Ariès'in argümanları genel olarak Lawrence Stone tarafından aileye uygulandı. Onun analizine göre, modern ‘affektif’ ailesi 18. yüzyıla kadar ortaya çıkmadı. Ancak bu kanıtların çoğu (kaçınılmaz olarak) daha iyi belgelenmiş seçkin ailelerden, özellikle de aile kurmanın genellikle ticari bir işlem olduğu İngiltere'de elde edildi. Ama aslında karı kocalar, anne babalar ve çocuklar arasında pek çok sevgi kanıtı var. 4 ya da 5 yaşına geldiklerinde, pek çok çocuk anne babalarının hatırı sayılır zamanını ve enerjisini onlara yatırmış ve ilerlemeleri çok zevk vermiştir. Çocuklukta daha sonraki ölümlere katlanmak özellikle zordu. Luther, 1543'te 14 yaşındaki kızı Magdalena'yı kaybedince harap oldu.

Ancak yasları ne kadar acı olursa olsun, Hıristiyanlar ölümlerin bir anlamı olduğuna inanıyorlardı. Çoğu zaman bir çocuğun ölümü, ebeveynlerin günahkârlığına atfedilirdi.

İleri yaş
Kadınlar için yaşlılığın en iyi göstergesi, genellikle kırklı yaşlarda meydana gelen menopozun başlangıcı olacaktır. Erkekler için net bir biyolojik belirteç yoktu. Doğu ve Güney Avrupa'da yaşlı insanlar genellikle üç kuşaktan oluşan çok aileli hanelerde yaşıyor ya da evli bir çocuğun hanesinden diğerine taşınıyordu. Kuzey ve Batı Avrupa'da yaşlı insanlar mümkün olduğunca uzun süre kendi başlarına yaşadılar. Yaşlılar evli çocuklarıyla sadece yoksullar arasında yaşıyordu.

Yaşlıların bilgelik ve deneyimlerine değer verildiği bir altın çağ var mıydı? Avrupa'nın pek çok yerinde, ebeveynler, çocuklarıyla, ‘on iki kile çavdar ve ateşin yanında bir yer’ gibi belirli bir maddi destek sağlamak için resmi sözleşmeler yaptılar.

EV
Kırsal Evler
Kırsal yoksulların evleri genel olarak ayakta kalamadı. Hayatta kaldıkları yerlerde tanınmayacak şekilde değiştirildiler ve bu nedenle çizimlere, envanterlere, arkeolojik bulgulara veya edebi açıklamalara büyük ölçüde güveniyoruz.

Köylü evlerinin kısmen toprağa yerleştirilmesi veya kayaya oyulması yaygındı. Bir köylü evi genellikle dikdörtgen şeklindeydi ve bazen kum veya samanla kaplı bir toprak zemine sahipti. Bir veya iki odadan oluşuyordu ve genellikle pencere yoktu. Evin kendisi ahşap ve çamur veya kil ile karıştırılmış organik malzemeden, çatısı saman veya sazdan yapılmıştır. Erken modern çağda, bu binalar yavaş yavaş terk edildi ya da byres ya da depo olarak kullanıldı. Akdeniz'de taş, Alplerde bol miktarda ahşap, ahşabın temel yapı malzemesiydi. 17. yüzyılın ortalarından itibaren tuğla, ormanlık alanların tükenmesi nedeniyle İngiltere'de daha yaygın hale geldi.

Yanıcı olmayan malzemelerin olmaması, merkezi şöminenin genellikle yerdeki bir delikten biraz daha fazla olmasının bir nedeniydi. Yan duvardaki şömine, muhtemelen 12. ve 13. yüzyıllar arasında Venedik'te tanıtılan bir İtalyan icadı gibi görünüyor.
Herkes pencerelerin lüksünü karşılayamazdı. Pencere camı 14. yüzyılda Cenova ve Floransa evlerinde kullanılmaya başlandı. Erken modern çağda cam pencereler yalnızca kiliselerde ve zenginlerin evlerinde bulunmayı bıraktı ve daha yaygın olmaya başladı.

Ateş: Buluşla birlikte ateş yakmak daha kolay bir işlem haline geldi c. İlk ilkel maçların 1530'u. Mumla kaplanmış küçük tahta, kamış, kenevir, rulo kağıt veya pamuk parçalarıydı. Onları yakmak için, genellikle hizmetçilere emanet edilen zahmetli bir operasyonda bir çelik parçası ve bir çakmaktaşı parçası birbirine sert bir şekilde vuruldu. Yakıt çeşitleri bölgeden bölgeye değişiyordu ve yoksul insanlar genellikle gübreye bağımlıydı.

Ateşin pratik olduğu kadar sembolik bir anlamı da vardı. Sardunya'da yangın sadece yas durumunda söndürüldü. Çeşitli dillerde ateş, hane için bir metonimdi (feu, fuoco, her ikisi de Latin odağının türevleri). İngilizce ifadesi home and hearth idi.
Rönesans'tan itibaren, İtalya'dan Avrupa'nın geri kalanına yayılan bir moda olan "villa" adlı yeni bir tür kırsal yapı vardı. Geç Orta Çağ ve erken modern dönemde, Batı Avrupa'nın çoğunda soylular asıl ikametgahını şehre kaydırdı ve görkemli villa ikincil bir ikametgahtı. İngiltere, bu kuralın istisnasını sağladı, çünkü bir ülke ikametgahına sahip olmak, yerel seçkinlere ait olmak için temel bir koşuldu.

Kentsel Evler
Çoğu Avrupa şehri surlarla çevriliydi ve nüfus arttıkça bu da alan sorunları yarattı. 16. yüzyılda Venedik, Cenova ve Napoli'de yüksek apartmanların sayısı arttı. Piyano asilinde yüksek sosyal rütbeli aileler ve diğer katlarda daha düşük rütbeli aileler yaşıyordu.

Çöplerin bertarafı her zaman büyük bir sorun olmuştur ve sokaklar insan ve hayvan dışkılarıyla yığılmıştır. Hollanda'nın tuğla döşeli kasabalarının temizliği diğer Avrupalıların beğenisini topladı. Doğudan gelen gezginler, Batı Avrupa'daki hamamların eksikliği hakkında yorumda bulundular. Cesspools avlularda giderek daha yaygın hale geldi.

Bir diğer önemli sorun da su teminiydi. Venedik'te her kampo (Campo Santa Maria Formosa'da olduğu gibi, sağda) bir kuyu içeriyordu, ancak İngiltere'de kent sakinleri, yağmur suyu toplamaya ya da kuyruğa girmek zorunda kalabilecekleri bir kuyuya ya da çeşmeye genellikle elverişsiz bir yolculuk yapmaya güveniyorlardı. Roma'da papalar, Orta Çağ'da kullanılmayan Roma su kemerlerini yeniden canlandırdı. Avrupa standartlarına göre Londra gelişmiş bir şehirdi. 1582'den itibaren Londra Köprüsü'nde nehirden su yükselten bir makine çalışıyordu.

Mobilya
Shakespeare, ünlü ikinci yatağını karısına bıraktı. Yataklar çok çeşitli tiplere ayrıldı ve 15. yüzyılda karyolalar, zengin evlerde heybetli mobilya parçaları haline geldi ve genellikle ailenin daha önce üzerinde uyuduğu hasır şiltelerin yerini aldı. Ancak daha iyi durumdaki evlerde bile yatak eksikliği vardı ve uyumak tamamen özel bir aktivite olarak kabul edilmedi.

Masalar ve sandalyeler, banklar ve taburelerin yerini alarak daha yaygın hale geldi. Ancak, genellikle etrafta dolaşmak ve yansıyan aile hiyerarşilerine erişmek için çok az kişi vardı).

Zenginler arasında mahremiyet için artan bir endişe vardı. Ev sahibi, misafirlerini binanın belki de en önemli alanı olan yatağında karşıladı. Ancak bu çok aleni olarak görülmeye başlandı ve sonuç, konukların içinde bulunduğu antrenin geliştirilmesi oldu. bekleyebilir, mallar depolanabilir ve hizmetçiler uyuyabilirdi. Yatak odasının yanına tuvaletler, çalışma odaları ve dolaplar gibi daha küçük bağlantılı odalar inşa edildi. İtalyan palazzo'sunda bu, ev içinde bir ev olan efendi ve metresinin özel dairelerine yol açtı. Daha fazla mahremiyete yönelik aynı eğilim, salonun (Penshurst'te olduğu gibi, solda) 17. yüzyılda geleneksel özelliklerini yitirdiği ve basit bir giriş alanı haline geldiği, ailenin daha özel bir şekilde yemek yediği İngiliz kır evinde de görülebilir.



Yorumlar:

  1. Pernel

    Yer imlerine eklendi. Artık daha sık okuyacağım!

  2. Mariadok

    Tebrikler, harika mesaj

  3. Mufidy

    Bence yanlış. Tartışmayı öneriyorum.

  4. Earie

    Bence hataya izin vereceksin. Giriş tartışacağız.

  5. Vucage

    Bence yanlış. Bunu tartışmaya çalışalım.

  6. Chick

    Ne güzel bir fikir

  7. Beorhthramm

    Uçmak



Bir mesaj yaz